Guide du Maki-e Partie 2 : Processus de Production

Voici la deuxième partie de notre Guide du Maki-e, avec l'aimable autorisation d'Urushi Art Hariya. Cette partie présente étape par étape la fabrication d'une pièce de maki-e du début à la fin, avec des exemples concrets. Pour la première partie, veuillez cliquer ici.

*Cet article et toutes les images sont fournis par Hariya Masayuki d'Urushi Art Hariya. Traduction anglaise par Team Musubi.

Maki-e est une technique dans laquelle un motif est peint avec de la laque, saupoudré de poudre maki-e, puis poli. Alors, comment crée-t-on une œuvre éclatante de maki-e ? Ici, le processus de peinture de deux lapins et de la lune sur une coquille d'huître perlière en utilisant le hira maki-e (maki-e plat) est présenté.

Okime est le processus de transfert d'un motif sur un matériau de base. D'abord, un pochoir est créé en retournant le papier sur lequel le motif initial est dessiné et en traçant les lignes avec de la laque au dos du papier. Cela s'appelle okime-egaki. Ensuite, le pochoir est placé sur le matériau de base, et la laque est transférée avec un pinceau dans un processus appelé okime-tori. Ensemble, ces étapes sont appelées okime.

1. Le pinceau maki-e est lavé, et la laque bengara est appliquée sur la pointe. 

2. Okime-egaki : Les lignes du motif sont tracées au dos du papier.

3. Okime-tori : Le côté laqué du pochoir est placé face vers le bas sur le matériau de base. Le pochoir est maintenu en place avec les doigts, puis pressé avec un pinceau pour transférer le motif.

4. L'okime est terminé. Lors du transfert d'un motif sur de la laque noire, la laque bengara rouge est difficile à voir, donc de la keshifun (feuille d'or en poudre) est saupoudrée par-dessus pour rendre la zone transférée visible en or.

2. La pièce laquée est placée sur une planche et mise à l'intérieur. Des seaux d'eau sont placés sous les étagères.

*Les relevés de température et d'humidité sur l'image sont inférieurs à la normale car la porte était ouverte pour prendre des photographies.

En utilisant les marques de transfert de l'okime comme référence, la laque est appliquée en shitazuke—sous-couche ou couche de base—sur les zones où la poudre d'or sera saupoudrée. La laque sert à dessiner les contours du motif, un processus appelé jimaki, ou fond saupoudré. Ensuite, la zone à l'intérieur des contours est remplie de laque, un processus appelé jinuri, ou laquage de fond. Cette laque agit comme un adhésif pour fixer la poudre d'or au matériau de base.

1. La laque noire est versée sur du papier filtre, qui est ensuite plié pour filtrer la laque.

2. (Jimaki) La laque noire est appliquée sur un pinceau maki-e et utilisée pour peindre les contours.

3. (Jinuri) La zone délimitée est remplie de laque.

4. La sous-couche est terminée. S'il n'y a pas assez de laque, le revêtement sera trop fin pour que la poudre d'or adhère bien, donc plus de laque est ajoutée si nécessaire.

Ensuite, les zones laquées sont saupoudrées de poudre d'or dans un processus appelé funmaki, littéralement « saupoudrage de poudre ». La poudre d'or est placée dans un funzutsu, ou tube à poudre (un tube de bambou ou de roseau avec un morceau de tissu couvrant une extrémité), qui est tapoté avec un doigt pour saupoudrer uniformément la poudre. Tout excès de poudre d'or est retiré avec un pinceau. Ce processus est répété jusqu'à ce que la sous-couche de laque ne soit plus visible. La pièce est ensuite placée dans l'armoire de séchage pendant au moins un jour pour durcir.

1. La poudre d'or est mise dans le tube à poudre à l'aide d'un pinceau kebo . Le tube à poudre est tenu entre le pouce et l'index, et la poudre est saupoudrée en tapotant le tube avec le majeur.

Ici, l'angle de la coquille d'huître perlière est modifié pendant le saupoudrage de la poudre d'or afin de distribuer la poudre uniformément.

2. Tout excès de poudre d'or en dehors de la zone laquée est retiré avec le pinceau kebo.

3. Le saupoudrage de poudre est terminé. La pièce est à nouveau placée dans l'armoire de séchage pour laisser durcir la couche de base de laque.

Puisque le simple saupoudrage de poudre laisserait la poudre d'or susceptible de se détacher, une autre couche de laque de la même couleur que celle utilisée pour la sous-couche est appliquée dans un processus appelé fungatame, ou « durcissement de la poudre ». Cela fait adhérer fermement la poudre d'or.

1. La laque colorée est appliquée sur les zones poudrées d'or à l'aide d'un pinceau maki-e.

2. Le fungatame est terminé. La pièce est placée dans une armoire urushiburo pour durcir la laque.

Une fois durcie, les zones enduites de laque pour le durcissement de la poudre sont poncées. Le ponçage égalise la hauteur du maki-e. Cette étape est importante car si un nouveau maki-e est tracé à côté d'une surface non poncée, la nouvelle laque s'écoulera facilement vers la zone rugueuse. Du papier de verre ou du charbon est utilisé pour le ponçage.

1. Le papier de verre est humidifié et utilisé pour poncer la zone durcie par la poudre.

Poncer trop, au point que le matériau de base sous-jacent devienne visible, s'appelle togi-yaburi. Il faut veiller à ne pas trop poncer.

2. Le ponçage est terminé. La surface du maki-e qui semblait rugueuse auparavant est maintenant légèrement lisse.

3. Vue sous un angle différent, on peut voir la poudre d'or briller dans la laque noire.

Le deuxième lapin est fini en or. Pour plus de clarté, ces étapes sont désignées « maki-e doré ». Comme pour la sous-couche de laque colorée, la laque est appliquée sur les zones où la poudre d'or sera saupoudrée, en suivant le tracé okime. La différence ici est que la laque bengara est utilisée au lieu de la laque noire colorée.

1. (Jimaki) La laque bengara est appliquée sur un pinceau maki-e et utilisée pour tracer le contour du motif.

2. (Jinuri) La zone délimitée par la laque est remplie.

3. La sous-couche est terminée. Si trop peu de laque est appliquée, le revêtement sera mince et la poudre d'or n'adhérera pas bien, donc de la laque supplémentaire est ajoutée si nécessaire.

La poudre d'or est saupoudrée de la même manière que lors des étapes précédentes avec la laque colorée.

1. Un tube à poudre est utilisé pour saupoudrer la poudre d'or, comme lors de l'étape de laque colorée. Après le saupoudrage, la surface est vérifiée. Si la poudre d'or a coulé et que la laque rouge en dessous est visible, davantage de poudre est appliquée.

2. Le saupoudrage de poudre est terminé. La pièce est à nouveau placée dans l'armoire de durcissement pour laisser durcir la couche de base de laque.

La poudre du maki-e doré est durcie à l'aide de ki-urushi, ou laque brute. La laque brute est appliquée sur du coton et frottée sur les zones poudrées. Tout excès de laque brute est ensuite essuyé.

1. La laque brute est appliquée sur du coton et frottée sur la zone poudrée.

2. Ceci montre la pièce après que la laque brute a été frottée. Peu importe si la laque déborde au-delà des zones poudrées.

3. L'excès de laque brute est essuyé de la zone poudrée, ainsi que de toutes les autres zones où elle a adhéré.

4. Le durcissement de la poudre est terminé. La pièce est placée dans une armoire urushiburo pour durcir la laque brute.

2. Le ponçage du maki-e doré est terminé. La couleur dorée brille un peu plus intensément.

Ensuite, nous allons saupoudrer de la poudre nashiji (un type de poudre d'or) sur la lune sous les lapins. E-nashiji désigne les motifs réalisés avec de la poudre nashiji.

1. (Jimaki) La laque bengara est appliquée sur un pinceau maki-e et utilisée pour peindre les bords du motif.

2. (Jinuri) La zone délimitée par la laque est ensuite remplie.

Des morceaux fins façonnés à partir de couches de coquillage sont placés sur la laque. Cette méthode de fixation dans l'artisanat raden s'appelle okigai-ho, ou « technique de pose de coquillage ».

1. Une brochette de bambou est utilisée pour placer les morceaux de coquillage sur la laque bengara.

La poudre nashiji est ensuite appliquée de la même manière que lors des étapes de maki-e à laque colorée.

1. La poudre nashiji est saupoudrée sur la sous-couche de laque bengara.

2. Le saupoudrage de poudre est maintenant terminé. La poudre nashiji a une couleur dorée intense, elle scintille magnifiquement. L'œuvre est ensuite placée dans une armoire de durcissement pour durcir la sous-couche de laque.

Le e-nashiji est durci à l'aide d'une laque de couleur vermillon appelée laque shuai .

1. La laque shuai est appliquée sur la zone poudrée à l'aide d'un pinceau maki-e.

2. Le durcissement de la poudre est terminé. L'œuvre est placée dans une armoire de durcissement pour durcir la laque shuai.

Le papier de verre est ensuite utilisé de la même manière qu'avec la laque colorée. Puisque le motif principal du maki-e a été achevé, toute la surface est poncée à cette étape.

1. La laque shuai sur le e-nashiji a séché et s'est assombrie. Les coquillages de l'incrustation de nacre sont également dissimulés par la laque shuai et la poudre nashiji, leur donnant un aspect mat.

2. Toute la surface de l'œuvre maki-e est poncée avec du papier de verre.

3. Le ponçage est terminé. Le lapin doré brille comme une fine feuille d'or, et la poudre d'or dans le lapin noir est devenue plus visible. L'incrustation de nacre est également apparue, rapprochant la pièce de son achèvement. L'étape suivante est le polissage pour rehausser son éclat.

Une fois la peinture terminée, le processus de polissage commence. La surface est d'abord polie avec un composé grossier (poudre à polir) pour éliminer les marques, puis progressivement avec des composés plus fins pour augmenter l'éclat. Pour les œuvres tridimensionnelles telles que le taka maki-e, le dozuri est effectué. Dans ce processus, de l'huile et de la poudre roiro sont appliquées sur les paumes et les doigts, qui sont ensuite utilisés pour polir la pièce.

1. Le polissage est terminé. Les lapins dorés et noirs sont devenus plus lisses, avec un éclat encore plus grand !

Après le polissage, des lignes fines sont ajoutées sur le maki-e à l'aide d'une technique de détail appelée keuchi. Utilisée dans le hira maki-e, cette méthode est un moyen efficace de mettre en valeur les peintures et les motifs.

1. Des lignes fines sont tracées avec de la laque bengara.

2. Ceci montre l'aspect de la pièce une fois les lignes tracées.

3. La poudre d'or pour le keuchi est appliquée avec de l'ouate de soie et saupoudrée. L'ouate de soie est ensuite utilisée à nouveau pour éliminer l'excès de poudre.

4. Le processus keuchi est terminé. La pièce est placée dans une armoire de séchage pour durcir la laque bengara.

La laque brute est utilisée pour solidifier la poudre d'or appliquée lors du keuchi.

1. La laque brute est appliquée sur du coton et frottée sur la zone où la poudre a été saupoudrée.

2. L'excès de laque brute est essuyé de la zone saupoudrée de poudre, ainsi que toute laque brute ayant adhéré à d'autres surfaces.

3. Le durcissement de la poudre est terminé. La pièce est placée dans l'armoire de séchage pour durcir la laque brute.

Après que la laque brute utilisée pour fixer la poudre sur le keuchi a durci, le polissage final est effectué. Pour faire ressortir le lustre, la surface est polie étape par étape, en utilisant des composés progressivement plus fins. Une fois que la texture poudreuse du keuchi disparaît, le hira maki-e est terminé.

Cette pièce a nécessité environ deux semaines de création, bien que le temps de production puisse varier légèrement selon la saison, car le durcissement de la laque change avec la température et l'humidité.

Immédiatement après l'achèvement, le e-nashiji apparaît sombre en raison de la tonalité brune de la laque shuai utilisée pour le durcissement de la poudre, mais avec le temps, ce brun s'estompe progressivement. Ce processus est appelé « stabilisation de la laque ».

Voici la broche maki-e aux deux lapins sur nacre d'huître perlière blanche, plus d'un an après sa création, avec l'or du e-nashiji qui ressort désormais fortement.