Guide du Maki-e Partie 2 : Processus de Production

Voici la deuxième partie de notre Guide du Maki-e, avec l'aimable autorisation d'Urushi Art Hariya. Cette partie présente étape par étape la fabrication d'une pièce en maki-e du début à la fin, avec des exemples concrets. Pour la première partie, veuillez cliquer ici.

*Cet article et toutes les images sont fournis par Hariya Masayuki d'Urushi Art Hariya. Traduction anglaise par Team Musubi.

Le maki-e est une technique dans laquelle un motif est peint avec de la laque, saupoudré de poudre de maki-e, puis poli. Alors, comment crée-t-on une œuvre éclatante de maki-e ? Ici, le processus de peinture de deux lapins et de la lune sur une coquille d'huître perlière en utilisant le hira maki-e (maki-e plat) est présenté.

L'okime est le processus de transfert d'un motif sur un matériau de base. D'abord, un pochoir est créé en retournant le papier sur lequel le motif initial est dessiné et en traçant les lignes avec de la laque au dos du papier. Cela s'appelle okime-egaki. Ensuite, le pochoir est placé sur le matériau de base, et la laque est transférée avec un pinceau dans un processus appelé okime-tori. Ensemble, ces étapes sont appelées okime.

1. Le pinceau à maki-e est lavé, et de la laque bengara est appliquée sur la pointe. 

2. Okime-egaki : Les lignes du motif sont tracées au dos du papier.

3. Okime-tori : Le côté laqué du pochoir est placé face contre le matériau de base. Le pochoir est maintenu en place avec les doigts, puis pressé avec un pinceau pour transférer le motif.

4. L'okime est terminé. Lors du transfert d'un motif sur de la laque noire, la laque bengara rouge est difficile à voir, donc du keshifun (feuille d'or en poudre) est saupoudré par-dessus pour rendre la zone transférée visible en or.

2. La pièce laquée est placée sur une planche et mise à l'intérieur. Des seaux d'eau sont disposés sous les étagères.

*Les relevés de température et d'humidité sur l'image sont inférieurs à la normale car la porte était ouverte pour prendre des photographies.

En utilisant les marques de transfert de l'okime comme référence, la laque est appliquée en shitazuke—sous-couche ou couche de base—sur les zones où la poudre d'or sera saupoudrée. La laque sert à tracer les contours du motif, un processus appelé jimaki, ou fond saupoudré. Ensuite, la zone à l'intérieur des contours est remplie de laque, un processus appelé jinuri, ou laquage de fond. Cette laque agit comme un adhésif pour fixer la poudre d'or au matériau de base.

1. La laque noire est versée sur du papier filtre, qui est ensuite replié pour filtrer la laque.

2. (Jimaki) La laque noire est appliquée sur un pinceau à maki-e et utilisée pour peindre les contours.

3. (Jinuri) La zone délimitée est remplie de laque.

4. La sous-couche est terminée. S'il n'y a pas assez de laque, le revêtement sera trop fin pour que la poudre d'or adhère bien, donc de la laque est ajoutée si nécessaire.

Ensuite, les zones laquées sont saupoudrées de poudre d'or dans un processus appelé funmaki, littéralement « saupoudrage de poudre ». La poudre d'or est placée dans un funzutsu, ou tube à poudre (un tube de bambou ou de roseau avec un morceau de tissu couvrant une extrémité), qui est tapoté avec un doigt pour saupoudrer uniformément la poudre. Tout excès de poudre d'or est retiré avec un pinceau. Ce processus est répété jusqu'à ce que la sous-couche de laque ne soit plus visible. La pièce est ensuite placée dans l'armoire de séchage pendant au moins un jour pour durcir.

1. La poudre d'or est mise dans le tube à poudre à l'aide d'un pinceau kebo . Le tube à poudre est tenu entre le pouce et l'index, et la poudre est saupoudrée en tapotant le tube avec le majeur.

Ici, l'angle de la coquille d'huître perlière est modifié pendant le saupoudrage de la poudre d'or afin de répartir la poudre uniformément.

2. Tout excès de poudre d'or en dehors de la zone laquée est retiré avec le pinceau kebo.

3. Le saupoudrage de poudre est terminé. La pièce est à nouveau placée dans l'armoire de séchage pour laisser durcir la couche de base de laque.

Comme le simple saupoudrage de poudre laisserait la poudre d'or susceptible de se détacher, une autre couche de laque de la même couleur que celle utilisée pour la sous-couche est appliquée dans un processus appelé fungatame, ou « durcissement de la poudre ». Cela fait adhérer fermement la poudre d'or.

1. La laque colorée est appliquée sur les zones poudrées d'or à l'aide d'un pinceau à maki-e.

2. Le fungatame est terminé. La pièce est placée dans une armoire urushiburo pour faire durcir la laque.

Une fois durcie, les zones recouvertes de laque pour le durcissement de la poudre sont poncées. Le ponçage égalise la hauteur du maki-e. Cette étape est importante car si un nouveau maki-e est tracé à côté d'une surface non poncée, la nouvelle laque s'écoulera facilement vers la zone rugueuse. Du papier de verre ou du charbon de bois est utilisé pour le ponçage.

1. Le papier de verre est humidifié et utilisé pour poncer la zone durcie par la poudre.

Poncer trop, au point que le matériau de base sous-jacent devienne visible, s'appelle togi-yaburi. Il faut veiller à ne pas trop poncer.

2. Le ponçage est terminé. La surface maki-e qui semblait rugueuse auparavant est maintenant légèrement lisse au toucher.

3. Vu sous un angle différent, on aperçoit la poudre d'or qui brille dans la laque noire.

Le second lapin est réalisé en or. Pour plus de clarté, ces étapes sont désignées « maki-e doré ». Comme pour la couche de base en laque colorée, on applique de la laque sur les zones où la poudre d'or sera saupoudrée, en suivant le tracé okime. La différence ici réside dans l'utilisation de laque bengara au lieu de la laque noire colorée.

1. (Jimaki) On applique de la laque bengara sur un pinceau maki-e et on trace le contour du motif.

2. (Jinuri) La zone délimitée par la laque est ensuite remplie.

3. La couche de base est terminée. Si la laque est appliquée en quantité insuffisante, le revêtement sera trop fin et la poudre d'or n'adhérera pas correctement, on ajoute donc de la laque supplémentaire si nécessaire.

La poudre d'or est saupoudrée de la même manière que lors des étapes précédentes avec la laque colorée.

1. On utilise un tube à poudre pour saupoudrer la poudre d'or, comme lors de l'étape de laque colorée. Après le saupoudrage, on vérifie la surface. Si la poudre d'or s'est enfoncée et que la laque rouge en dessous est visible, on applique davantage de poudre.

2. Le saupoudrage de poudre est terminé. La pièce est à nouveau placée dans l'armoire de séchage pour laisser durcir la couche de base de laque.

La poudre du maki-e doré est durcie à l'aide de ki-urushi, ou laque brute. On applique la laque brute sur du coton et on la frotte sur les zones poudrées. L'excès de laque brute est ensuite essuyé.

1. On applique la laque brute sur du coton et on la frotte sur la zone poudrée.

2. Voici la pièce après l'application de la laque brute. Peu importe si la laque déborde au-delà des zones poudrées.

3. On essuie l'excès de laque brute de la zone poudrée, ainsi que de toutes les autres zones où elle a adhéré.

4. Le durcissement de la poudre est terminé. La pièce est placée dans une armoire urushiburo pour durcir la laque brute.

2. Le ponçage du maki-e doré est terminé. La couleur dorée brille maintenant un peu plus intensément.

Ensuite, nous allons saupoudrer de la poudre nashiji (un type de poudre d'or) sur la lune sous les lapins. E-nashiji désigne les motifs réalisés avec de la poudre nashiji.

1. (Jimaki) On applique de la laque bengara sur un pinceau maki-e et on peint les contours du motif.

2. (Jinuri) La zone délimitée par la laque est ensuite remplie.

Des morceaux fins façonnés à partir de couches de coquillage sont placés sur la laque. Cette méthode de fixation dans l'artisanat raden s'appelle okigai-ho, ou « technique de pose de coquillage ».

1. On utilise une brochette de bambou pour placer les morceaux de coquillage sur la laque bengara.

La poudre nashiji est ensuite appliquée de la même manière que lors des étapes de maki-e en laque colorée.

1. On saupoudre la poudre nashiji sur la couche de base de laque bengara.

2. Le saupoudrage de poudre est maintenant terminé. La poudre nashiji possède une couleur dorée intense, elle scintille donc magnifiquement. L'œuvre est ensuite placée dans une armoire de séchage pour durcir la couche de base de laque.

Le e-nashiji est durci à l'aide d'une laque de couleur vermillon appelée laque shuai .

1. On applique la laque shuai sur la zone poudrée à l'aide d'un pinceau maki-e.

2. Le durcissement de la poudre est terminé. L'œuvre est placée dans une armoire de séchage pour durcir la laque shuai.

On utilise ensuite du papier de verre de la même manière qu'avec la laque colorée. Le motif maki-e principal étant terminé, toute la surface est poncée à ce stade.

1. La laque shuai sur le e-nashiji a séché et sa couleur s'est assombrie. Les coquillages de l'incrustation de nacre sont également dissimulés par la laque shuai et la poudre nashiji, leur donnant un aspect mat.

2. Toute la surface de l'œuvre maki-e est poncée avec du papier de verre.

3. Le ponçage est terminé. Le lapin doré brille comme une fine feuille d'or, et la poudre d'or dans le lapin noir est devenue plus visible. L'incrustation de nacre ressort également, rapprochant la pièce de son achèvement. L'étape suivante est le polissage pour rehausser son éclat.

Une fois la peinture terminée, le processus de polissage commence. On polit d'abord la surface avec un composé grossier (poudre à polir) pour éliminer les marques, puis progressivement avec des composés plus fins pour augmenter l'éclat. Pour les œuvres tridimensionnelles telles que le taka maki-e, on effectue le dozuri . Dans ce processus, on applique de l'huile et de la poudre roiro sur les paumes et les doigts, qui sont ensuite utilisés pour polir la pièce.

1. Le polissage est terminé. Les lapins dorés et noirs sont devenus plus lisses, avec un éclat encore plus intense !

Après le polissage, on ajoute des lignes fines sur le maki-e à l'aide d'une technique de détail appelée keuchi. Utilisée dans le hira maki-e, cette méthode permet de mettre en valeur les peintures et les motifs.

1. On trace des lignes fines avec de la laque bengara.

2. Voici l'aspect de la pièce une fois les lignes tracées.

3. On applique la poudre d'or pour le keuchi avec de l'ouate de soie et on la saupoudre. L'ouate de soie est ensuite utilisée à nouveau pour balayer l'excès de poudre.

4. Le processus keuchi est terminé. La pièce est placée dans une armoire de séchage pour durcir la laque bengara.

On utilise de la laque brute pour solidifier la poudre d'or utilisée pour le keuchi.

1. On applique la laque brute sur du coton et on la frotte sur la zone où la poudre a été saupoudrée.

2. On essuie l'excès de laque brute de la zone poudrée, ainsi que toute laque brute ayant adhéré à d'autres surfaces.

3. Le durcissement de la poudre est terminé. La pièce est placée dans l'armoire de séchage pour durcir la laque brute.

Une fois que la laque brute utilisée pour fixer la poudre sur le keuchi a durci, le polissage final est effectué. Pour faire ressortir le lustre, la surface est polie par étapes, en utilisant des composés progressivement plus fins. Lorsque la texture poudreuse du keuchi disparaît, le hira maki-e est terminé.

Cette pièce a nécessité environ deux semaines de création, bien que le temps de production puisse varier légèrement selon la saison, car le durcissement de la laque change avec la température et l'humidité.

Immédiatement après l'achèvement, le e-nashiji apparaît sombre en raison de la tonalité brune de la laque shuai utilisée pour le durcissement de la poudre, mais avec le temps, ce brun s'estompe progressivement. Ce processus est appelé « stabilisation de la laque ».

Voici la broche maki-e aux deux lapins sur coquille de nacre blanche, plus d'un an après sa création, avec l'or du e-nashiji qui ressort désormais fortement.