Interview mit der Künstlerin: Ritsuzan Tomita - Chinkin

„Chinkin“ ist eine Technik, bei der die glänzende Oberfläche von Lackwaren elegant mit Gold verziert wird. Chinkin bedeutet auf Japanisch „versenktes Gold“, da Blattgold und Goldpulver in kunstvoll geschnitzte Muster auf der Lackoberfläche „versenkt“ werden.

Die Ursprünge der Chinkin-Technik lassen sich bis in die Song-Dynastie (960–1279) in China zurückverfolgen. Mit Gold verzierte Stücke aus China gelangten um das 14. Jahrhundert nach Japan, und die Chinkin-Technik wurde während der Edo-Zeit weiterentwickelt.

In diesem Artikel stellen wir Ritsuzan Tomita vor, einen renommierten und preisgekrönten Chinkin-Handwerker, der 2017 den Namen seines Vaters, Ritsuzan, und die Chinkin Tomita Ritsuzan Werkstatt in der Präfektur Fukui übernahm. Er absolvierte seine Chinkin-Lehre in Wajima und studierte anschließend bei seinem Vater, dem preisgekrönten Chinkin-Meister Ritsuzan Tomita der ersten Generation.

Zunächst die Grundlagen der Chinkin-Technik. Die Chinkin-Technik erfordert mehrere Arbeitsschritte. Zuerst werden flache Rillen in die oberste Lackschicht eingearbeitet, die anschließend mit Rohlack als Bindemittel gefüllt werden. Gold Anschließend werden Blätter oder Pulver auf die eingravierten Stellen aufgetragen. Nach dem Trocknen des Lacks wird das überschüssige Gold sorgfältig abgewischt, und die Verzierungen treten an der Oberfläche hervor. Dieser aufwendige Prozess verleiht den Goldverzierungen auf der schönen Lackoberfläche ein fast „vertieftes“ Aussehen.

Zunächst fragten wir Ritsuzan, wie die Rillen herausgearbeitet wurden, ohne die Lackschicht zu beschädigen.

„Bei Chinkin-Arbeiten schnitzen wir nur die oberste, dünne Lackschicht ab. Wenn man zu tief schnitzt, kann man die Lackschicht beschädigen und die mittlere Lackschicht und sogar den Holzgrund des Objekts freilegen. Daher ist die Rille nicht so tief, wie man vielleicht erwarten würde.“

Anschließend erklärte er, wie die Rillen so fein herausgearbeitet werden.
Um eine lange, dünne Linie in eine gut getrocknete Lackoberfläche zu ritzen, muss man die Oberfläche in einer einzigen, gleichmäßigen Bewegung „kratzen“. Gelingt dies perfekt, entsteht ein fast zischendes Geräusch, ähnlich dem einer Katze, und es werden hauchdünne Späne erzeugt.
Doch wenn die Lackschicht eines Produkts frisch aufgetragen ist und aufgrund eines engen Zeitplans nicht genügend Zeit zum vollständigen Trocknen bleibt, ist es recht schwierig, die glatten und dünnen Einschnitte herzustellen. Aber das sind Herausforderungen, die ein Handwerker meistern muss.

Die Muster der Chinkin-Technik sind sehr filigran und detailliert. Ritsuzan erklärte uns, wie die Muster auf die Oberfläche eines Gegenstands gezeichnet werden.

„Die skizzierten Grundmuster der Chinkin-Kunst werden ‚Okime‘ genannt. Die Muster werden auf dünne Papierbögen übertragen und mit Lackfarbpulver vermischt. Anschließend wird das Muster von der Rückseite auf die Oberfläche eines Objekts übertragen. Auf diesem dünnen Papier werden mit Bleistift Notizen zu den Schnitztechniken und der Farbe des Metallpulvers gemacht.“

Ritsuzan zeigte uns einige seiner Werkzeuge und wie er sie pflegt.

„Die auf dem Foto abgebildeten Chinkin-Messer sind nur ein kleiner Teil meines gesamten Sets. Das fünfte von rechts ist das, das ich am häufigsten benutze. Ich wähle sorgfältig den Meißel mit der passenden Dicke für jedes Objekt aus, das ich verziere, und schärfe ihn dann entsprechend dem Motiv und der Technik. Die kurzen Meißel sind diejenigen, die im Laufe der vielen Jahre des Gebrauchs geschärft und poliert wurden.“

Er erklärte, wie viel Fingerspitzengefühl beim Schärfen der Meißel erforderlich sei.
„Die feinen und präzisen Einstellungen beim Meißeln sind etwas, das nur ein Handwerker spürt; es lässt sich schwer in Worte fassen. Während meiner Lehrzeit in Wajima hat mir weder mein Meister noch die anderen älteren Lehrlinge beigebracht, wie man Werkzeuge pflegt. Selbst nach meiner Rückkehr nach Echizen hat mir mein Vater nicht gezeigt, wie man Werkzeuge schärft.“ Sie müssen sich auf Ihren eigenen Tastsinn verlassen und die Schärfe und Glätte der Chinkin-Meißel so einstellen, als wären sie Ihre eigenen Fingerspitzen.“

In Wajima studierte Ritsuzan eine „Punktritztechnik“, bei der er nur die Spitze der Klinge benutzte. In Echizen hingegen werden die Muster mit geschwungenen, feinen Linien und der „Kata-Kiri“-Technik (einseitiges Schneiden) ausgeführt, weshalb die gesamte Klinge des Meißels häufig nachjustiert werden muss.

„Bevor ich mit der Arbeit beginne, schärfe ich zuerst meine Werkzeuge. Diese müssen aber während des Schnitzens mehrerer Muster immer wieder geschärft werden. Wenn ich beispielsweise an einer Jubako-Bento-Box arbeiten würde, würde ich einen Satz fertigstellen, meine Meißel schärfen und dann mehrere weitere Sätze schnitzen.“

Ritsuzan trat die Nachfolge seines Vaters an und übernahm dessen Werkstatt. Die meisten Entwurfsmuster stammen von seinem Vater und werden je nach Kunde in Schubladen aufbewahrt.

„Die meisten Skizzen, die wir verwenden, stammen von meinem Vater und sind ordentlich in Schubladen aufbewahrt. Auch die Skizzen, die nicht zur Herstellung eines Produkts verwendet wurden, haben wir aufbewahrt.“
Wir ordnen die Skizzen nach Kunden. Die Skizzen für besonders beliebte Artikel werden für jeden Kunden in einer separaten Schublade aufbewahrt.
Die für beliebte Artikel entworfenen Skizzen werden immer wieder verwendet. Wir ersetzen sie durch neu gezeichnete Skizzen, sobald sie nach mehrmaligem Abpausen abgenutzt sind.

Ritsuzan folgt den von seinem Vater übernommenen Arbeitsprinzipien. Er sprach über die Lehren seines Vaters und seine eigenen Gedanken darüber, wie er die Chinkin-Technik in Zukunft weiterentwickeln möchte.

„Mein Vater lehrte mich, wie wichtig es ist, stets das zu tun, was von einem engagierten Handwerker erwartet wird: sorgfältig und zügig schöne Produkte herzustellen. Ich lernte auch, wie wichtig es ist, neue Herausforderungen anzunehmen.“ Durch seine in Nitten, der renommiertesten Kunstausstellung Japans, ausgestellten Werke,
Mein Vater war stets bestrebt, neue Ideen auszuprobieren, und setzte diesen „herausfordernden Geist“ ein, um neue Produkte zu entwickeln.“

Der heutige Ritsuzan hat auch schon mehrere Werke in der Galerie Nitten ausgestellt und wurde für sein handwerkliches Können mehrfach ausgezeichnet.
„Wir verfolgen diesen Weg weiterhin, da wir die Chinkin-Techniken neben Lackwaren auch auf andere Materialien wie Keramik und Acryl angewendet haben.“ Wir erhielten eine Auszeichnung für Keramikgegenstände, die mit unserer Chinkin-Technik verziert waren, und von den lokalen Medien wurden wunderschön gestaltete Acryl-Trennwände mit unseren Chinkin-Designs als neue Art der Würdigung japanischer Ästhetik vorgestellt.“

Die exquisiten Goldverzierungen, die Chinkin auf Lackwaren kreiert, unterstreichen die Eleganz des Lacks und den Luxus des Goldes. Chinkin wurde als Dekorationstechnik für Lackwaren entwickelt, entwickelt sich aber stetig weiter und lässt sich nun auch auf andere Materialien und Gegenstände jenseits von Geschirr anwenden. Ritsuzans Hingabe zu seinem Handwerk und seine innovativen Ideen für neue Produkte lassen auf eine vielversprechende Zukunft für Chinkin hoffen.

Ritsuzan Tomita ist ein renommierter und preisgekrönter Chinkin-Künstler. Chinkin ist eine traditionelle Technik, bei der feine Rillen in Lackoberflächen mit Blattgold und Goldpulver gefüllt werden. 2017 übernahm er den Namen seines Vaters, Ritsuzan, und die Chinkin Tomita Ritsuzan Werkstatt in der Präfektur Fukui. Seine Chinkin-Lehre absolvierte er in Wajima und studierte anschließend bei seinem Vater, dem preisgekrönten Chinkin-Meister Ritsuzan Tomita der ersten Generation.