Interview mit der Künstlerin: Ritsuzan Tomita - Chinkin

„Chinkin" ist eine Technik, die die glänzende Oberfläche von Lackwaren elegant mit Gold verziert. Chinkin bedeutet auf Japanisch „versenktes Gold", da Blattgold und Goldpulver in fein geschnitzte Muster auf der Lackoberfläche „versenkt" werden.

Der Ursprung von Chinkin reicht zurück bis zur Song-Dynastie (960–1279) in China. Mit Gold verzierte Stücke aus China gelangten um das 14. Jahrhundert nach Japan, und die Chinkin-Technik entwickelte sich während der Edo-Zeit.

In diesem Artikel stellen wir Ritsuzan Tomita vor, einen renommierten und preisgekrönten Chinkin-Handwerker, der 2017 den Namen seines Vaters Ritsuzan übernahm, sowie die Chinkin Tomita Ritsuzan Werkstatt in der Präfektur Fukui. Er absolvierte seine Chinkin-Ausbildung in Wajima und studierte anschließend bei seinem Vater, dem ersten Ritsuzan Tomita, einem preisgekrönten Meisterhandwerker der Chinkin-Technik.

Zunächst die Grundlagen der Chinkin-Technik. Chinkin erfordert mehrere Arbeitsschritte. Zuerst werden flache Rillen in die oberste Lackschicht geschnitten, die dann mit Rohlack als Klebstoff gefüllt werden. Blattgold oder Goldpulver wird auf die geschnitzten Stellen aufgetragen, und nachdem der Lack getrocknet ist, wird überschüssiges Gold sauber abgewischt, sodass die Muster auf der Oberfläche erscheinen. Dieser aufwendige Prozess verleiht den Goldmustern ein nahezu „versenktes" Erscheinungsbild auf der schönen Lackoberfläche. Zunächst fragten wir Ritsuzan, wie die Rillen geschnitzt werden, ohne die Lackschicht zu beschädigen. „Bei Chinkin schnitzen wir nur die dünne oberste Lackschicht. Wenn man zu tief schneidet, kann man die Lackierung beschädigen und die mittlere Schicht oder sogar die Holzbasis des Objekts freilegen. Die Rille ist also nicht so tief, wie man vielleicht erwarten würde." Er erklärte weiter, wie die Rillen so dünn geschnitzt werden. „Um eine lange, dünne Linie auf einer gut getrockneten Lackoberfläche zu schnitzen, muss man die Oberfläche in einer fließenden Bewegung ‚ritzen'. Wenn dies perfekt gelingt, hört man ein fast ‚zischendes' Geräusch wie von einer Katze und erzeugt Späne, die so dünn wie Haare sind. Wenn jedoch die Lackschicht eines Produkts frisch aufgetragen ist und aufgrund enger Zeitpläne nicht genug Zeit bleibt, die Schicht vollständig trocknen zu lassen, ist es recht schwierig, die glatten und dünnen Schnitte zu machen. Aber das sind Herausforderungen, die ein Handwerker bewältigen muss."

Die Muster für die Chinkin-Technik sind sehr komplex und detailliert. Ritsuzan erzählte uns, wie die Muster auf die Oberfläche eines Objekts gezeichnet werden. „Die grundlegenden skizzierten Muster für Chinkin werden ‚Okime' genannt. Die Muster auf dem Okime werden auf dünne Papierbögen übertragen und mit Lackfarbpulver gemischt. Dann wird das Muster von der Rückseite durchgezeichnet und auf die Oberfläche eines Objekts übertragen. Auf diesem dünnen Papier werden mit Bleistift Notizen zu Schnitztechniken und der Farbe des Metallpulvers vermerkt."

Ritsuzan zeigte uns einige der Werkzeuge, die er verwendet, und wie er sie pflegt. „Die auf dem Foto gezeigten Chinkin-Messer sind nur ein kleiner Teil meines gesamten Sets. Das fünfte von rechts ist das, das ich oft verwende. Ich wähle sorgfältig den Meißel mit der passenden Dicke für jedes Objekt aus, das ich verziere, und schärfe ihn dann entsprechend dem Motiv und der Technik. Die kurzen Meißel sind diejenigen, die über viele Jahre des Gebrauchs geschärft und poliert wurden." Er erklärte die feinfühlige Berührung, die zum Schärfen der Meißel nötig ist. „Die feinen und präzisen Anpassungen der Meißel sind etwas, das nur ein Handwerker fühlen kann – es ist schwer, das in Worte zu fassen. Als ich in Wajima in der Lehre war, wurde mir nie von meinem Meister oder von den anderen älteren Lehrlingen beigebracht, wie ich meine Werkzeuge pflegen soll. Auch nach meiner Rückkehr nach Echizen hat mir mein Vater nicht gezeigt, wie man Werkzeuge schärft. Man muss sich auf das eigene Tastgefühl verlassen und die Schärfe und Glätte der Chinkin-Meißel so anpassen, als wären sie die eigenen Fingerspitzen."

In Wajima war die Technik, die Ritsuzan studierte, eine „Punkt-Schnitz"-Technik, bei der er nur die Spitze der Klinge verwendete. Aber in Echizen werden Muster mit geschwungenen und feinen Linien und durch die „kata-kiri (einseitiges Schneiden)"-Technik erstellt, sodass die gesamte Klinge des Meißels häufig angepasst werden muss. „Bevor ich mit der Arbeit beginne, schärfe ich zuerst meine Werkzeuge. Aber sie müssen während des Prozesses des Schnitzens mehrerer Muster wiederholt geschärft werden. Wenn ich an einer Jubako-Bentobox arbeiten würde, würde ich ein Set fertigstellen, meine Meißel schärfen und dann mehrere weitere Sets schnitzen."

Ritsuzan folgte seinem Vater nach und übernahm dessen Werkstatt. Die meisten Musterskizzen wurden von seinem Vater weitergegeben und werden nach jedem Kunden in Schubladen aufbewahrt. „Die meisten Skizzen, die wir verwenden, wurden von meinem Vater weitergegeben und sind organisiert in Schubladen aufbewahrt. Wir haben auch die Skizzen aufbewahrt, die noch nicht tatsächlich zur Herstellung eines Produkts verwendet wurden. Wir ordnen die Skizzen nach jedem Kunden. Und die Skizzen für besonders beliebte Artikel für jeden Kunden werden in einer separaten Schublade aufbewahrt. Die skizzierten Muster für beliebte Artikel werden wiederholt verwendet. Wir ersetzen sie durch neu gezeichnete Skizzen, sobald sie nach vielfachem Durchpausen abgenutzt sind."

Ritsuzan folgt der Arbeitsethik, die von seinem Vater weitergegeben wurde. Er sprach über die Lehren seines Vaters und seine eigenen Gedanken darüber, wie er hofft, die Chinkin-Technik in Zukunft weiterzuentwickeln.

„Mein Vater lehrte mich die Bedeutung, weiterhin das zu tun, was von einem engagierten Handwerker erwartet wird: umgehend schöne Produkte mit Sorgfalt zu schaffen. Ich lernte auch die Bedeutung, neue Herausforderungen anzunehmen. Durch seine Werke, die bei Nitten, der renommiertesten kombinierten Kunstausstellung Japans, ausgestellt wurden,
strebte mein Vater stets danach, neue Ideen auszuprobieren, und wandte diesen ‚Geist der Herausforderung' an, um neue Produkte zu entwickeln."

Der heutige Ritsuzan hat ebenfalls mehrere Werke bei Nitten ausgestellt und mehrere Auszeichnungen für sein Handwerk erhalten.
„Wir setzen diesen Weg fort, indem wir die Chinkin-Techniken auf verschiedene Materialien wie Keramik und Acryl zusätzlich zu Lackwaren anwenden. Wir erhielten eine Auszeichnung für Keramikobjekte, die mit unserer Chinkin-Technik verziert wurden, und Acryltrennwände, die mit unseren Chinkin-Designs kunstvoll gestaltet wurden, wurden von lokalen Medien als neue Art vorgestellt, japanische Ästhetik zu zelebrieren."

Die exquisiten Golddesigns, die durch Chinkin auf Lackwaren entstehen, betonen die Eleganz des Lacks und die Kostbarkeit des Goldes. Chinkin wurde als Dekorationstechnik für Lackwaren entwickelt, entwickelt sich jedoch weiter als Technik, die auf andere Materialien und Gegenstände jenseits von Geschirr angewendet werden kann. Ritsuzans Hingabe an sein Handwerk und innovative Ideen für neue Produkte geben uns einen positiven Ausblick auf den zukünftigen Weg von Chinkin.

Ritsuzan Tomita ist ein renommierter und preisgekrönter „Chinkin"-Handwerker. Chinkin ist eine traditionelle Technik, bei der dünne Rillen, die in Lackwarenoberflächen eingearbeitet werden, mit Goldblättern und -pulver gefüllt werden. Er übernahm 2017 den Namen seines Vaters Ritsuzan sowie die Chinkin Tomita Ritsuzan Werkstatt in der Präfektur Fukui. Er absolvierte seine Chinkin-Ausbildung in Wajima und studierte anschließend unter seinem Vater, dem ersten Ritsuzan Tomita, der ein preisgekrönter Meisterhandwerker des Chinkin war.