Anleitung zu Maki-e Teil 2: Produktionsprozess

Dies ist Teil zwei unseres Leitfadens zu Maki-e, mit freundlicher Genehmigung von Urushi Art Hariya. Dieser Teil bietet eine Schritt-für-Schritt-Anleitung, wie man eine Maki-e-Malerei anfertigt. maki-e Der Beitrag ist von Anfang bis Ende mit realen Beispielen erstellt. Für Teil eins, bitte klicken Sie hierDie

*Dieser Artikel und alle Bilder wurden von Hariya Masayuki von Urushi Art Hariya zur Verfügung gestellt. Englische Übersetzung von Team Musubi.

Maki-e Maki-e ist eine Technik, bei der ein Motiv mit Lack gemalt, mit Maki-e-Pulver bestreut und anschließend poliert wird. Wie entsteht also ein so beeindruckendes Maki-e-Werk? Hier wird der Prozess des Malens von zwei Hasen und dem Mond auf eine Perlmuschelschale gezeigt. Hira Maki-e (flaches Maki-e) wird eingeführt.

Okime Das ist der Prozess, bei dem ein Design auf ein Trägermaterial übertragen wird. Zuerst wird eine Schablone erstellt, indem das Papier, auf dem das ursprüngliche Design gezeichnet ist, umgedreht und die Linien mit Lack auf der Rückseite des Papiers nachgezogen werden. Dies nennt man Okime-egakiAnschließend wird die Schablone auf das Grundmaterial aufgelegt und der Lack mit einem Pinsel in einem Verfahren übertragen, das als Lackieren bezeichnet wird. okime-toriZusammen werden diese Schritte als Okime bezeichnet.

1. Der Maki-e-Pinsel wird gewaschen, und bengara Lack wird auf die Spitze aufgetragen. 

2. Okime-egaki: Die Linien des Entwurfs werden auf die Rückseite des Papiers übertragen.

3. Okime-tori: Die lackierte Seite der Schablone wird mit der Vorderseite nach unten auf den Untergrund gelegt. Die Schablone wird mit den Fingern fixiert und anschließend mit einem Pinsel angedrückt, um das Motiv zu übertragen.

4. Das Okime ist fertig. Beim Übertragen eines Musters auf schwarze Lackwaren ist der rote Bengara-Lack schwer zu erkennen, daher Keshifun (Blattgoldpulver) wird darüber gestreut, um den übertragenen Bereich in Gold sichtbar zu machen.

2. Das Lackwarenstück wird auf ein Brett gelegt und hineingestellt. Eimer mit Wasser stehen unter den Regalen.

*Die Temperatur- und Feuchtigkeitswerte auf dem Bild sind niedriger als normal, da die Tür zum Fotografieren geöffnet war.

Unter Verwendung der Abziehbilder des Okime als Vorlage wird Lack aufgetragen als ShitazukeDie Bereiche, auf die später Goldpulver aufgestreut wird, werden mit einer Grundierung oder einem Basislack versehen. Anschließend werden die Konturen des Designs mit Lack nachgezeichnet, ein Vorgang, der als Vorlack bezeichnet wird. Jimakioder besprengter Boden. Anschließend wird der Bereich innerhalb der Umrisse mit Lack ausgefüllt, ein Verfahren, das man Jinurioder Grundlackierung. Dieser Lack dient als Klebstoff, um das Goldpulver auf dem Grundmaterial zu befestigen.

1. Schwarz Der Lack wird auf Filterpapier gegossen, das anschließend zusammengefaltet wird, um den Lack abzuseihen.

2. (Jimaki) Schwarz Lack wird auf einen Maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Ausmalen der Konturen verwendet.

3. (Jinuri) Der umrissene Bereich wird mit Lack ausgefüllt.

4. Die Grundierung ist fertig. Ist nicht genügend Lack vorhanden, ist die Beschichtung zu dünn, sodass das Goldpulver nicht gut haftet. Daher wird bei Bedarf weiterer Lack aufgetragen.

Anschließend werden die lackierten Bereiche in einem Verfahren mit Goldpulver bestreut, das man Funmakiwörtlich „Pulverstreuung“. Gold Das Pulver wird in ein funzutsuMan verwendet ein Pulverröhrchen (ein Bambus- oder Schilfrohr, dessen eines Ende mit Stoff bedeckt ist), das man mit dem Finger leicht abklopft, um das Pulver gleichmäßig zu verteilen. Überschüssiges Goldpulver wird mit einem Pinsel entfernt. Dieser Vorgang wird so lange wiederholt, bis die Lackgrundierung nicht mehr durchscheint. Anschließend wird das Werkstück mindestens einen Tag lang im Härteschrank ausgehärtet.

1. Gold Das Pulver wird mithilfe eines/einer/eines ... Kebo Pinsel. Die Pudertube wird zwischen Daumen und Zeigefinger gehalten, und das Puder wird durch Schnippen der Tube mit dem Mittelfinger aufgesprüht.

Hierbei wird der Winkel der Perlmuschelschale beim Bestreuen mit Goldpulver verändert, um das Pulver gleichmäßig zu verteilen.

2. Überschüssiges Goldpulver außerhalb der lackierten Fläche wird mit dem Kebo-Pinsel entfernt.

3. Das Bestreuen mit Pulver ist abgeschlossen. Das Werkstück wird erneut in den Härteschrank gestellt, damit die Grundierung aushärten kann.

Da das bloße Aufstreuen von Goldpulver dazu führen würde, dass dieses abblättert, wird in einem Verfahren namens „Goldpulver“ eine weitere Lackschicht in der gleichen Farbe wie die Grundierung aufgetragen. Fungatomoder „Pulverhärtung“. Dadurch haftet das Goldpulver fest.

1. Auf die mit Goldpulver bestreuten Stellen wird mit einem Maki-e-Pinsel farbiger Lack aufgetragen.

2. Die Fungatame ist fertiggestellt. Das Stück wird in einen Urushiburo-Schrank gestellt, um den Lack zu härten.

Nach dem Aushärten werden die mit Pulverlack beschichteten Bereiche abgeschliffen. Durch das Schleifen wird die Höhe des Maki-e angeglichen. Dieser Schritt ist wichtig, da der neue Lack sonst leicht in Richtung der rauen Stelle fließt, wenn frisches Maki-e neben einer ungeschliffenen Oberfläche aufgetragen wird. Zum Schleifen wird Schleifpapier oder Holzkohle verwendet.

1. Das Schleifpapier wird angefeuchtet und zum Abschleifen der pulvergehärteten Stelle verwendet.

Zu starkes Abschleifen, bis das darunterliegende Grundmaterial sichtbar wird, nennt man togi-yaburiEs ist darauf zu achten, nicht zu viel Sand aufzuschütten.

2. Der Schleifvorgang ist abgeschlossen. Die zuvor raue Maki-e-Oberfläche fühlt sich nun etwas glatter an.

3. Aus einem anderen Blickwinkel betrachtet, kann man Goldpulver erkennen, das im schwarzen Lack schimmert.

Der zweite Hase wird mit Gold verziert. Zur Verdeutlichung werden diese Arbeitsschritte als „Gold-Maki-e“ bezeichnet. Wie bei der farbigen Grundierung wird auch hier Lack auf die Stellen aufgetragen, auf die später Goldpulver gestreut wird. Die Okime-Vorlage dient dabei als Orientierung. Der Unterschied besteht darin, dass hier Bengara-Lack anstelle von schwarzem Lack verwendet wird.

1. (Jimaki) Bengara-Lack wird auf einen Maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Umreißen des Musters verwendet.

2. (Jinuri) Der mit Lack umrandete Bereich wird ausgefüllt.

3. Die Grundierung ist fertig. Wird zu wenig Lack aufgetragen, ist die Beschichtung zu dünn und das Goldpulver haftet nicht gut. Daher wird bei Bedarf zusätzlicher Lack aufgetragen.

Gold Das Pulver wird, wie in den vorangegangenen Schritten, mit farbigem Lack bestreut.

1. Wie beim Färben des Lacks wird auch hier ein Pulverröhrchen zum Aufstreuen des Goldpulvers verwendet. Nach dem Aufstreuen wird die Oberfläche geprüft. Falls das Goldpulver eingesunken ist und der darunterliegende rote Lack sichtbar wird, wird weiteres Pulver aufgetragen.

2. Das Bestreuen mit Pulver ist abgeschlossen. Das Werkstück wird erneut in den Härteschrank gestellt, damit die Grundierung aushärten kann.

Das Pulver für das Gold-Maki-e wird gehärtet mit ki-urushioder Rohlack. Rohlack wird auf Watte aufgetragen und auf die gepuderten Stellen gerieben. Überschüssiger Rohlack wird anschließend abgewischt.

1. Rohlack wird auf Baumwolle aufgetragen und auf die gepuderte Stelle gerieben.

2. Dieses Bild zeigt das Werkstück, nachdem der Rohlack aufgetragen wurde. Es ist unerheblich, ob sich der Lack über die pulverisierten Bereiche hinaus ausbreitet.

3. Überschüssiger Rohlack wird von der pulverisierten Fläche sowie von allen anderen Stellen, an denen er anhaftet, abgewischt.

4. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Das Werkstück wird in einen Urushiburo-Schrank gestellt, um den Rohlack zu härten.

2. Das Schleifen der Gold-Maki-e ist abgeschlossen. Die Goldfarbe glänzt nun etwas heller.

Als nächstes werden wir streuen nashiji Pulver (eine Art Goldpulver) auf dem Mond unterhalb der Kaninchen. E-nashiji bezieht sich auf Muster, die mit Nashiji-Pulver hergestellt werden.

1. (Jimaki) Bengara-Lack wird auf einen Maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Ausmalen der Ränder des Musters verwendet.

2. (Jinuri) Der mit Lack umrandete Bereich wird anschließend ausgefüllt.

Dünne, aus Muschelschalen geformte Stücke werden auf den Lack aufgelegt. Diese Befestigungsmethode in der Raden-Handwerkskunst wird als Raden bezeichnet. okigai-hooder „Schalenplatzierungstechnik“.

1. Mit einem Bambusspieß werden die Muschelstücke auf den Bengara-Lack gesetzt.

Anschließend wird das Nashiji-Pulver auf die gleiche Weise aufgetragen wie bei den Schritten des farbigen Lack-Maki-e.

1. Nashiji-Pulver wird auf die Grundierung des Bengala-Lacks gestreut.

2. Das Bestreuen mit dem Nashiji-Pulver ist nun abgeschlossen. Das Pulver hat eine kräftige goldene Farbe und funkelt wunderschön. Anschließend wird das Werkstück in einen Härteschrank gestellt, um die Lackgrundierung auszuhärten.

Das E-Nashiji wird mit einem zinnoberroten Lack gehärtet, der als Shuai Lack.

1. Der Shuai-Lack wird mit einem Maki-e-Pinsel auf die gepuderte Stelle aufgetragen.

2. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Das Werkstück wird in einen Härteschrank gestellt, um den Shuai-Lack auszuhärten.

Anschließend wird Schleifpapier auf die gleiche Weise wie beim farbigen Lack verwendet. Da das Hauptmotiv des Maki-e fertiggestellt ist, wird in diesem Schritt die gesamte Oberfläche geschliffen.

1. Der Shuai-Lack auf dem E-Nashiji ist getrocknet und hat sich verdunkelt. Die Perlmutt-Einlagen sind ebenfalls vom Shuai-Lack und dem Nashiji-Pulver verdeckt, wodurch sie gedämpft wirken.

2. Die gesamte Oberfläche des Maki-e-Werkes wird mit Schleifpapier abgeschliffen.

3. Das Schleifen ist abgeschlossen. Der goldene Hase glänzt wie ein dünnes Goldblech, und das Goldpulver im schwarzen Hasen ist nun deutlicher sichtbar. Auch die Perlmuttintarsie tritt besser hervor und bringt das Schmuckstück seinem fertigen Zustand einen Schritt näher. Im nächsten Schritt wird es poliert, um seinen Glanz zu verstärken.

Sobald das Gemälde fertiggestellt ist, beginnt der Polierprozess. Die Oberfläche wird zunächst mit einem groben Poliermittel (Polierpulver) poliert, um Unebenheiten zu entfernen, und anschließend schrittweise mit feineren Poliermitteln, um den Glanz zu erhöhen. Bei dreidimensionalen Werken wie … Taka maki-e, dozuri wird durchgeführt. Dabei werden Öl und roiro Auf die Handflächen und Finger wird Pulver aufgetragen, mit dem anschließend das Werkstück poliert wird.

1. Die Politur ist abgeschlossen. Die goldenen und schwarzen Hasen sind glatter geworden und glänzen noch stärker!

Nach dem Polieren werden mithilfe einer Detailtechnik, die als „Maki-e“ bezeichnet wird, feine Linien auf das Maki-e aufgetragen. KeuchiDiese Methode wird in der Hira-Maki-e-Malerei angewendet und ist ein effektives Mittel, um Gemälde und Muster hervorzuheben.

1. Feine Linien werden mit Bengalara-Lack gezeichnet.

2. Dies zeigt, wie das Werkstück aussieht, nachdem die Linien gezeichnet wurden.

3. Gold Das Puder für die Keuchi wird mit Seidenwatte aufgetragen und bestreut. Anschließend wird überschüssiges Puder mit der Seidenwatte abgebürstet.

4. Der Keuchi-Prozess ist abgeschlossen. Das Werkstück wird in einen Härteschrank gestellt, um den Bengara-Lack auszuhärten.

Rohlack dient dazu, das für die Keuchi verwendete Goldpulver zu verfestigen.

1. Rohlack wird auf Baumwolle aufgetragen und auf die Stelle gerieben, auf die zuvor Pulver gestreut wurde.

2. Überschüssiger Rohlack wird von der mit Pulver bestreuten Fläche abgewischt, ebenso wie jeglicher Rohlack, der an anderen Oberflächen haften geblieben ist.

3. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Das Werkstück wird in den Härteschrank gestellt, um den Rohlack auszuhärten.

Nachdem der Rohlack, mit dem das Pulver auf dem Keuchi fixiert wurde, ausgehärtet ist, erfolgt die abschließende Politur. Um den Glanz hervorzuheben, wird die Oberfläche schrittweise mit immer feineren Poliermitteln bearbeitet. Sobald die pudrige Textur des Keuchi verschwunden ist, ist das Hira Maki-e fertiggestellt.

Die Herstellung dieses Stücks dauerte etwa zwei Wochen, wobei die Produktionszeit je nach Jahreszeit leicht variieren kann, da die Aushärtung des Lacks von Temperatur und Luftfeuchtigkeit abhängt.

Unmittelbar nach der Fertigstellung erscheint das E-Nashiji aufgrund des braunen Farbtons des zur Pulverhärtung verwendeten Shuai-Lacks dunkel, doch mit der Zeit verblasst dieses Braun allmählich. Dieser Vorgang wird als „Lackabsetzung“ bezeichnet.

Hier ist die Maki-e-Brosche mit zwei Hasen auf weißer Perlmuschel abgebildet, mehr als ein Jahr nach ihrer Entstehung, wobei das Gold des E-Nashiji nun deutlich hervortritt.