Anleitung zu Maki-e Teil 2: Produktionsprozess

Dies ist Teil Zwei unseres Leitfadens zu Maki-e, bereitgestellt von Urushi Art Hariya. Dieser Teil bietet eine schrittweise Anleitung, wie ein maki-e -Werk von Anfang bis Ende gefertigt wird, mit realen Beispielen. Für Teil Eins bitte hier klicken.

*Dieser Artikel und alle Bilder werden von Hariya Masayuki von Urushi Art Hariya bereitgestellt. Englische Übersetzung von Team Musubi.

Maki-e ist eine Technik, bei der ein Motiv mit Lack gemalt, mit maki-e-Pulver bestreut und anschließend poliert wird. Doch wie entsteht ein glänzendes maki-e-Werk? Hier wird der Prozess vorgestellt, bei dem zwei Hasen und der Mond auf eine Perlmuttschale mit hira maki-e (flaches maki-e) gemalt werden.

Okime ist der Prozess, bei dem ein Motiv auf ein Trägermaterial übertragen wird. Zunächst wird eine Schablone erstellt, indem das Papier mit dem ursprünglichen Entwurf umgedreht und die Linien mit Lack auf der Rückseite des Papiers nachgezeichnet werden. Dies wird okime-egakigenannt. Anschließend wird die Schablone auf das Trägermaterial gelegt und der Lack mit einem Pinsel übertragen – ein Prozess namens okime-tori. Zusammen werden diese Schritte als okime bezeichnet.

1. Der maki-e-Pinsel wird gewaschen, und bengara -Lack wird auf die Spitze aufgetragen. 

2. Okime-egaki: Die Linien des Entwurfs werden auf der Rückseite des Papiers nachgezeichnet.

3. Okime-tori: Die lackierte Seite der Schablone wird mit der Vorderseite nach unten auf das Trägermaterial gelegt. Die Schablone wird mit den Fingern fixiert und dann mit einem Pinsel angedrückt, um das Motiv zu übertragen.

4. Das okime ist abgeschlossen. Bei der Übertragung eines Motivs auf schwarze Lackware ist der rote bengara-Lack schwer zu erkennen, daher wird keshifun (pulverisiertes Blattgold) darüber gestreut, um den übertragenen Bereich in Gold sichtbar zu machen.

2. Das Lackwarenwerk wird auf ein Brett gelegt und hineingestellt. Unter den Regalen stehen Wassereimer.

*Die Temperatur- und Feuchtigkeitswerte im Bild sind niedriger als normal, da die Tür für die Aufnahmen geöffnet war.

Unter Verwendung der Übertragungsmarkierungen des okime wird Lack als shitazuke– Grundierung oder Basisschicht – auf die Bereiche aufgetragen, auf die Goldpulver gestreut werden soll. Mit Lack werden die Umrisse des Motivs gezeichnet, ein Prozess namens jimaki, oder gestreuter Grund. Dann wird der Bereich innerhalb der Umrisse mit Lack ausgefüllt, ein Prozess namens jinuri, oder Grundlackierung. Dieser Lack dient als Klebstoff, um das Goldpulver am Trägermaterial zu befestigen.

1. Schwarzer Lack wird auf Filterpapier gegossen, das dann zusammengefaltet wird, um den Lack zu filtern.

2. (Jimaki) Schwarzer Lack wird auf einen maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Malen der Umrisse verwendet.

3. (Jinuri) Der umrissene Bereich wird mit Lack ausgefüllt.

4. Die Grundierung ist abgeschlossen. Wenn nicht genug Lack vorhanden ist, wird die Beschichtung zu dünn sein, damit das Goldpulver gut haftet, daher wird bei Bedarf mehr Lack hinzugefügt.

Als Nächstes werden die lackierten Bereiche mit Goldpulver bestreut – ein Prozess namens funmaki, wörtlich „Pulverstreuen". Goldpulver wird in ein funzutsu, ein Pulverröhrchen (ein Bambus- oder Schilfrohr mit einem Stoffstück, das ein Ende bedeckt), gegeben, das mit einem Finger angetippt wird, um das Pulver gleichmäßig zu streuen. Überschüssiges Goldpulver wird mit einem Pinsel entfernt. Dieser Vorgang wird wiederholt, bis die Lackgrundierung nicht mehr durchscheint. Das Werkstück wird dann für mindestens einen Tag in die Härtekammer gestellt, um auszuhärten.

1. Goldpulver wird mit einem kebo -Pinsel in das Pulverröhrchen gegeben. Das Pulverröhrchen wird zwischen Daumen und Zeigefinger gehalten, und das Pulver wird gestreut, indem man das Röhrchen mit dem Mittelfinger anschnippt.

Hier wird der Winkel der Perlmuttschale beim Streuen des Goldpulvers verändert, um das Pulver gleichmäßig zu verteilen.

2. Überschüssiges Goldpulver außerhalb des lackierten Bereichs wird mit dem kebo-Pinsel entfernt.

3. Das Pulverstreuen ist abgeschlossen. Das Werkstück wird erneut in die Härtekammer gestellt, damit die Grundschicht des Lacks aushärtet.

Da das Goldpulver allein durch das Pulverstreuen zum Abblättern neigen würde, wird eine weitere Schicht Lack in derselben Farbe wie die Grundierung aufgetragen – ein Prozess namens fungatame, oder „Pulverhärtung". Dadurch haftet das Goldpulver fest.

1. Farbiger Lack wird mit einem maki-e-Pinsel auf die mit Goldpulver bestreuten Bereiche aufgetragen.

2. Das fungatame ist abgeschlossen. Das Werkstück wird in eine urushiburo-Kammer gestellt, um den Lack auszuhärten.

Nach dem Aushärten werden die mit Lack beschichteten Bereiche zur Pulverhärtung abgeschliffen. Das Schleifen gleicht die Höhe des maki-e aus. Dieser Schritt ist wichtig, denn wenn frisches maki-e neben einer ungeschliffenen Oberfläche gezeichnet wird, fließt der neue Lack leicht in Richtung des rauen Bereichs. Zum Schleifen werden Schleifpapier oder Holzkohle verwendet.

1. Das Schleifpapier wird angefeuchtet und zum Schleifen des pulvergehärteten Bereichs verwendet.

Zu starkes Schleifen, bis das darunter liegende Trägermaterial sichtbar wird, wird togi-yaburigenannt. Es muss darauf geachtet werden, nicht zu stark zu schleifen.

2. Das Schleifen ist abgeschlossen. Die maki-e-Oberfläche, die sich zuvor rau anfühlte, fühlt sich nun leicht glatt an.

3. Aus einem anderen Blickwinkel betrachtet, sieht man Goldpulver, das im schwarzen Lack glänzt.

Der zweite Hase wird in Gold ausgeführt. Zur Verdeutlichung werden diese Schritte als „Gold-maki-e" bezeichnet. Wie bei der Grundierung mit farbigem Lack wird Lack auf die Bereiche aufgetragen, auf die Goldpulver gestreut werden soll, wobei die okime-Nachzeichnung als Orientierung dient. Der Unterschied besteht darin, dass hier bengara-Lack anstelle des schwarz gefärbten Lacks verwendet wird.

1. (Jimaki) Bengara-Lack wird auf einen maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Umreißen des Motivs verwendet.

2. (Jinuri) Der mit Lack umrissene Bereich wird ausgefüllt.

3. Die Grundierung ist abgeschlossen. Wird zu wenig Lack aufgetragen, ist die Beschichtung dünn und das Goldpulver haftet nicht gut, daher wird bei Bedarf zusätzlicher Lack aufgetragen.

Goldpulver wird auf die gleiche Weise gestreut wie in den früheren Schritten mit farbigem Lack.

1. Mit einem Pulverröhrchen wird Goldpulver gestreut, genau wie beim Schritt mit farbigem Lack. Nach dem Streuen wird die Oberfläche überprüft. Wenn das Goldpulver eingesunken ist und der rote Lack darunter sichtbar wird, wird mehr Pulver aufgetragen.

2. Das Pulverstreuen ist abgeschlossen. Das Stück wird erneut in den Trocknungsschrank gestellt, damit die Grundierung aus Lack aushärtet.

Das Pulver für das Gold-maki-e wird mit ki-urushi, also Rohlack, gehärtet. Rohlack wird auf Baumwolle aufgetragen und auf die gepuderten Bereiche gerieben. Überschüssiger Rohlack wird dann abgewischt.

1. Rohlack wird auf Baumwolle aufgetragen und auf den gepuderten Bereich gerieben.

2. Dies zeigt das Stück, nachdem der Rohlack eingerieben wurde. Es spielt keine Rolle, wenn der Lack über die gepuderten Bereiche hinaus verläuft.

3. Überschüssiger Rohlack wird vom gepuderten Bereich sowie von allen anderen Bereichen, an denen er haftet, abgewischt.

4. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Das Stück wird in einen urushiburo-Schrank gestellt, damit der Rohlack aushärtet.

2. Das Schleifen des Gold-maki-e ist abgeschlossen. Die Goldfarbe glänzt nun etwas heller.

Als Nächstes streuen wir nashiji -Pulver (eine Art Goldpulver) auf den Mond unter den Hasen. E-nashiji bezeichnet Motive, die mit nashiji-Pulver gestaltet werden.

1. (Jimaki) Bengara-Lack wird auf einen maki-e-Pinsel aufgetragen und zum Malen der Motivränder verwendet.

2. (Jinuri) Der mit Lack umrissene Bereich wird dann ausgefüllt.

Dünne, aus Muschelschichten geformte Stücke werden auf den Lack gelegt. Diese Befestigungsmethode in der raden-Handwerkskunst wird okigai-hooder „Muschellegetechnik" genannt.

1. Mit einem Bambusspieß werden die Muschelstücke auf den bengara-Lack gelegt.

Nashiji-Pulver wird dann auf die gleiche Weise wie bei den maki-e-Schritten mit farbigem Lack aufgetragen.

1. Nashiji-Pulver wird auf die Grundierung aus bengara-Lack gestreut.

2. Das Pulverstreuen ist nun abgeschlossen. Das nashiji-Pulver hat eine kräftige Goldfarbe und funkelt daher wunderschön. Die Arbeit wird dann in einen Trocknungsschrank gestellt, damit die Lackgrundierung aushärtet.

Das e-nashiji wird mit einem zinnoberroten Lack gehärtet, der shuai -Lack genannt wird.

1. Der shuai-Lack wird mit einem maki-e-Pinsel auf den gepuderten Bereich aufgetragen.

2. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Die Arbeit wird in einen Trocknungsschrank gestellt, damit der shuai-Lack aushärtet.

Schleifpapier wird dann auf die gleiche Weise wie beim farbigen Lack verwendet. Da das Haupt-maki-e-Motiv fertiggestellt wurde, wird in diesem Stadium die gesamte Oberfläche geschliffen.

1. Der shuai-Lack auf dem e-nashiji ist getrocknet und hat sich in der Farbe verdunkelt. Die Muscheln der Perlmutt-Einlegearbeit sind ebenfalls vom shuai-Lack und nashiji-Pulver verdeckt und wirken gedämpft.

2. Die gesamte Oberfläche der maki-e-Arbeit wird mit Schleifpapier geschliffen.

3. Das Schleifen ist abgeschlossen. Der goldene Hase glänzt wie ein dünnes Goldblatt, und das Goldpulver im schwarzen Hasen ist deutlicher sichtbar geworden. Auch die Perlmutt-Einlegearbeit tritt hervor, und das Stück nähert sich der Vollendung. Der nächste Schritt ist das Polieren, um den Glanz zu verstärken.

Sobald die Bemalung abgeschlossen ist, beginnt der Polierprozess. Die Oberfläche wird zunächst mit einer groben Poliermasse (Polierpulver) poliert, um Spuren zu entfernen, dann allmählich mit feineren Massen, um den Glanz zu erhöhen. Bei dreidimensionalen Arbeiten wie taka maki-e wird dozuri durchgeführt. Bei diesem Verfahren werden Öl und roiro -Pulver auf die Handflächen und Finger aufgetragen, mit denen dann das Stück poliert wird.

1. Das Polieren ist abgeschlossen. Die goldenen und schwarzen Hasen sind glatter geworden und haben noch mehr Glanz!

Nach dem Polieren werden feine Linien auf das maki-e aufgetragen, wobei eine Detailtechnik namens keuchiverwendet wird. Diese Methode wird bei hira maki-e eingesetzt und ist eine wirksame Möglichkeit, Malereien und Muster hervorzuheben.

1. Feine Linien werden mit bengara-Lack gezeichnet.

2. Dies zeigt, wie das Stück aussieht, sobald die Linien gezeichnet sind.

3. Goldpulver für das keuchi wird mit Seidenwatte aufgetragen und gestreut. Die Seidenwatte wird dann erneut verwendet, um überschüssiges Pulver wegzubürsten.

4. Der keuchi-Prozess ist abgeschlossen. Das Stück wird in einen Trocknungsschrank gestellt, damit der bengara-Lack aushärtet.

Rohlack wird verwendet, um das für das keuchi verwendete Goldpulver zu verfestigen.

1. Rohlack wird auf Baumwolle aufgetragen und auf den Bereich gerieben, auf den Pulver gestreut wurde.

2. Überschüssiger Rohlack wird vom gepuderten Bereich sowie von allen anderen Oberflächen, an denen Rohlack haftet, abgewischt.

3. Die Pulverhärtung ist abgeschlossen. Das Stück wird in den Trocknungsschrank gestellt, damit der Rohlack aushärtet.

Nachdem der Rohlack, der das Pulver auf dem Keuchi fixiert, ausgehärtet ist, erfolgt die abschließende Politur. Um den Glanz hervorzubringen, wird die Oberfläche schrittweise mit zunehmend feineren Poliermitteln bearbeitet. Sobald die pudrige Textur des Keuchi verschwindet, ist das Hira Maki-e vollendet.

Die Herstellung dieses Stücks dauerte etwa zwei Wochen, wobei die Produktionszeit je nach Jahreszeit leicht variieren kann, da die Aushärtung des Lacks von Temperatur und Luftfeuchtigkeit abhängt.

Unmittelbar nach der Fertigstellung erscheint das E-nashiji aufgrund des braunen Tons des Shuai-Lacks, der zur Pulverhärtung verwendet wird, dunkel, doch mit der Zeit verblasst dieses Braun allmählich. Dieser Vorgang wird als „Lackberuhigung" bezeichnet.

Hier zu sehen ist die Maki-e-Brosche mit zwei Hasen auf weißer Perlmuttschale, mehr als ein Jahr nach ihrer Entstehung, wobei das Gold des E-nashiji nun deutlich hervortritt.