Guía de Maki-e Parte 2: Proceso de Producción

Esta es la Segunda Parte de nuestra Guía de Maki-e, cortesía de Urushi Art Hariya. Esta parte ofrece un recorrido paso a paso de cómo se elabora una pieza de maki-e desde el inicio hasta el final, con ejemplos reales. Para la Primera Parte, por favor haga clic aquí.

*Este artículo y todas las imágenes son proporcionados por Hariya Masayuki de Urushi Art Hariya. Traducción al inglés por Team Musubi.

Maki-e es una técnica en la que se pinta un diseño con laca, se espolvorea con polvo de maki-e y luego se pule. Entonces, ¿cómo se crea una obra deslumbrante de maki-e? Aquí se presenta el proceso de pintar dos conejos y la luna sobre una concha de ostra perlífera utilizando hira maki-e (maki-e plano).

Okime es el proceso de transferir un diseño sobre un material base. Primero, se crea una plantilla volteando el papel en el que se dibujó el diseño inicial y trazando las líneas con laca en el reverso del papel. Esto se llama okime-egaki. A continuación, la plantilla se coloca sobre el material base, y la laca se transfiere con un pincel en un proceso llamado okime-tori. Juntos, estos pasos se denominan okime.

1. El pincel de maki-e se lava, y se aplica laca bengara en la punta. 

2. Okime-egaki: Las líneas del diseño se trazan en el reverso del papel.

3. Okime-tori: El lado lacado de la plantilla se coloca boca abajo sobre el material base. La plantilla se sostiene en su lugar con los dedos, luego se presiona con un pincel para transferir el diseño.

4. El okime está completo. Al transferir un diseño a laca negra, la laca bengara roja es difícil de ver, por lo que se espolvorea keshifun (hoja de oro en polvo) encima para hacer visible el área transferida en dorado.

2. La pieza de laca se coloca sobre una tabla y se introduce dentro. Cubetas de agua se sitúan bajo los estantes.

*Las lecturas de temperatura y humedad en la imagen son más bajas de lo normal porque la puerta estaba abierta para tomar fotografías.

Usando las marcas de transferencia del okime como referencia, se aplica laca como shitazuke—capa base o imprimación—a las áreas donde se espolvoreará el polvo de oro. La laca se usa para dibujar los contornos del diseño, un proceso llamado jimaki, o fondo espolvoreado. Luego el área dentro de los contornos se rellena con laca, un proceso llamado jinuri, o lacado de fondo. Esta laca actúa como adhesivo para fijar el polvo de oro al material base.

1. Se vierte laca negra sobre papel filtro, que luego se dobla para colar la laca.

2. (Jimaki) Se aplica laca negra a un pincel de maki-e y se usa para pintar los contornos.

3. (Jinuri) El área delineada se rellena con laca.

4. La capa base está completa. Si no hay suficiente laca, el recubrimiento será demasiado delgado para que el polvo de oro se adhiera bien, por lo que se añade más laca según sea necesario.

A continuación, las áreas lacadas se espolvorean con polvo de oro en un proceso llamado funmaki, literalmente "espolvoreado de polvo". El polvo de oro se coloca en un funzutsu, o tubo de polvo (un tubo de bambú o caña con un trozo de tela cubriendo un extremo), que se golpea con un dedo para espolvorear el polvo uniformemente. Cualquier exceso de polvo de oro se retira con un pincel. Este proceso se repite hasta que la capa base de laca ya no se vea a través. Luego la pieza se coloca en la cámara de curado durante al menos un día para endurecerse.

1. El polvo de oro se introduce en el tubo de polvo usando un pincel kebo . El tubo de polvo se sostiene entre el pulgar y el índice, y el polvo se espolvorea golpeando el tubo con el dedo medio.

Aquí, el ángulo de la concha de ostra perlífera se cambia mientras se espolvorea el polvo de oro para distribuir el polvo uniformemente.

2. Cualquier exceso de polvo de oro fuera del área lacada se retira con el pincel kebo.

3. El espolvoreado de polvo está completo. La pieza se coloca nuevamente en la cámara de curado para dejar que la capa base de laca se endurezca.

Dado que solo el espolvoreado de polvo dejaría el polvo de oro propenso a desprenderse, se aplica otra capa de laca del mismo color usado para la capa base en un proceso llamado fungatame, o "endurecimiento del polvo". Esto hace que el polvo de oro se adhiera firmemente.

1. Se aplica laca de color a las áreas con polvo de oro usando un pincel de maki-e.

2. El fungatame está completo. La pieza se coloca en un gabinete urushiburo para endurecer la laca.

Una vez endurecidas, las áreas recubiertas con laca para el endurecimiento del polvo se lijan. El lijado nivela la altura del maki-e. Este paso es importante porque si se dibuja maki-e fresco junto a una superficie sin lijar, la laca nueva fluirá fácilmente hacia el área rugosa. Se utiliza papel de lija o carbón para lijar.

1. El papel de lija se humedece y se utiliza para lijar el área endurecida con polvo.

Lijar demasiado, hasta el punto de que el material base subyacente se vuelva visible, se llama togi-yaburi. Se debe tener cuidado de no lijar en exceso.

2. El lijado está completo. La superficie de maki-e que antes se sentía rugosa ahora se siente ligeramente suave.

3. Cuando se observa desde un ángulo diferente, se puede ver polvo de oro brillando dentro de la laca negra.

El segundo conejo se termina en oro. Para mayor claridad, estos pasos se etiquetan como "maki-e dorado". Al igual que con la capa base de laca de color, se aplica laca a las áreas donde se esparcirá polvo de oro, utilizando el trazado okime como guía. La diferencia aquí es que se utiliza laca bengara en lugar de la laca de color negro.

1. (Jimaki) Se aplica laca bengara a un pincel de maki-e y se utiliza para delinear el diseño.

2. (Jinuri) El área delineada con laca se rellena.

3. La capa base está completa. Si se aplica muy poca laca, el recubrimiento será delgado y el polvo de oro no se adherirá bien, por lo que se añade laca adicional según sea necesario.

El polvo de oro se esparce de la misma manera que en los pasos anteriores con laca de color.

1. Se utiliza un tubo de polvo para esparcir polvo de oro, tal como en el paso de laca de color. Después de esparcir, se verifica la superficie. Si el polvo de oro se ha hundido y la laca roja debajo es visible, se aplica más polvo.

2. El esparcimiento de polvo está completo. La pieza se coloca nuevamente en el gabinete de curado para dejar endurecer la capa base de laca.

El polvo para el maki-e dorado se endurece utilizando ki-urushi, o laca cruda. La laca cruda se aplica al algodón y se frota sobre las áreas empolvadas. Luego se limpia cualquier exceso de laca cruda.

1. La laca cruda se aplica al algodón y se frota sobre el área empolvada.

2. Esto muestra la pieza después de que se ha frotado la laca cruda. No importa si la laca se extiende más allá de las áreas empolvadas.

3. El exceso de laca cruda se limpia del área empolvada, así como de cualquier otra área donde se haya adherido.

4. El endurecimiento del polvo está completo. La pieza se coloca en un gabinete urushiburo para endurecer la laca cruda.

2. El lijado del maki-e dorado está completo. El color dorado se puede ver brillando un poco más intensamente.

A continuación, esparciremos polvo nashiji (un tipo de polvo de oro) sobre la luna debajo de los conejos. E-nashiji se refiere a diseños hechos con polvo nashiji.

1. (Jimaki) Se aplica laca bengara a un pincel de maki-e y se utiliza para pintar los bordes del diseño.

2. (Jinuri) El área delineada con laca se rellena.

Piezas delgadas moldeadas a partir de capas de concha se colocan sobre la laca. Este método de fijación en la artesanía raden se llama okigai-ho, o "técnica de colocación de concha".

1. Se utiliza un palillo de bambú para colocar las piezas de concha sobre la laca bengara.

Luego se aplica polvo nashiji de la misma manera que en los pasos de maki-e de laca de color.

1. El polvo nashiji se esparce sobre la capa base de laca bengara.

2. El esparcimiento de polvo está ahora completo. El polvo nashiji tiene un color dorado intenso, por lo que brilla hermosamente. El trabajo se coloca luego en un gabinete de curado para endurecer la capa base de laca.

El e-nashiji se endurece utilizando una laca de color bermellón llamada laca shuai .

1. La laca shuai se aplica al área empolvada utilizando un pincel de maki-e.

2. El endurecimiento del polvo está completo. El trabajo se coloca en un gabinete de curado para endurecer la laca shuai.

Luego se utiliza papel de lija de la misma manera que con la laca de color. Dado que el diseño principal de maki-e se ha completado, toda la superficie se lija en esta etapa.

1. La laca shuai sobre el e-nashiji se ha secado y oscurecido en color. Las conchas de la incrustación de nácar también están ocultas por la laca shuai y el polvo nashiji, dándoles una apariencia apagada.

2. Toda la superficie del trabajo de maki-e se lija con papel de lija.

3. El lijado está completo. El conejo dorado brilla como una lámina delgada de oro, y el polvo de oro dentro del conejo negro se ha vuelto más visible. La incrustación de nácar también ha salido a la superficie, acercando la pieza a su finalización. El siguiente paso es pulir para realzar su brillo.

Una vez completada la pintura, comienza el proceso de pulido. La superficie se pule primero con un compuesto grueso (polvo de pulir) para eliminar marcas, luego gradualmente con compuestos más finos para aumentar el brillo. Para trabajos tridimensionales como el maki-e taka , se realiza dozuri . En este proceso, se aplican aceite y polvo roiro a las palmas y dedos, que luego se utilizan para pulir la pieza.

1. El pulido está completo. Los conejos dorado y negro se han vuelto más suaves, ¡con un brillo aún mayor!

Después del pulido, se añaden líneas finas sobre el maki-e utilizando una técnica de detallado llamada keuchi. Utilizado en hira maki-e, este método es una forma efectiva de resaltar pinturas y patrones.

1. Se dibujan líneas finas con laca bengara.

2. Esto muestra cómo se ve la pieza una vez que se han dibujado las líneas.

3. Se aplica polvo de oro para el keuchi con algodón de seda y se espolvorea. Luego se utiliza nuevamente el algodón de seda para retirar el exceso de polvo.

4. El proceso de keuchi está completo. La pieza se coloca en una cámara de curado para endurecer la laca bengara.

Se utiliza laca cruda para solidificar el polvo de oro aplicado en el keuchi.

1. Se aplica laca cruda sobre algodón y se frota en el área donde se espolvoró el polvo.

2. Se retira el exceso de laca cruda del área espolvoreada, junto con cualquier laca cruda adherida a otras superficies.

3. El endurecimiento del polvo está completo. La pieza se coloca en la cámara de curado para endurecer la laca cruda.

Después de que la laca cruda utilizada para fijar el polvo en el keuchi se ha endurecido, se realiza el pulido final. Para resaltar el brillo, la superficie se pule paso a paso, utilizando compuestos progresivamente más finos. Una vez que desaparece la textura polvorienta del keuchi, el hira maki-e está completo.

Esta pieza tomó aproximadamente dos semanas en crearse, aunque el tiempo de producción puede variar ligeramente según la temporada, ya que el endurecimiento de la laca cambia con la temperatura y la humedad.

Inmediatamente después de completarse, el e-nashiji aparece oscuro debido al tono marrón de la laca shuai utilizada para el endurecimiento del polvo, pero con el tiempo, este marrón se desvanece gradualmente. Este proceso se conoce como "asentamiento de la laca".

Aquí se muestra el broche maki-e de dos conejos sobre concha de madreperla blanca, más de un año después de su creación, con el oro del e-nashiji ahora destacándose intensamente.