Ihr erster kintsugi mit dem MUSUBI Craft Kit für Einsteiger

Keramik mit kintsugi zu reparieren ist nicht nur etwas für Experten; auch Anfänger können es tun. Obwohl ich noch nie kintsugi gemacht hatte, wollte ich es versuchen. Und da ich von Beruf Autorin bin, gibt es keinen besseren Weg, in den Prozess einzutauchen, als darüber zu schreiben und sowohl die Herausforderungen als auch die Reize für andere Anfänger offenzulegen.

Mit Hilfe meiner Kollegin Shirata-san aus dem Merchandising wählten wir einige angeschlagene, rissige oder zerbrochene Geschirrteile aus, die uns für einen Anfänger geeignet erschienen. Dann bereiteten wir unser Kintsugi MUSUBI Craft Kit vor und begannen mit der Arbeit.

Dieser Artikel zeigt die echte Reise einer kintsugi-Anfängerin und verfolgt jeden Schritt von der Vorbereitung bis zum finalen Auftrag des glänzenden Goldes.

Die zerbrochene Keramik betritt die Bühne

Zunächst sammelten wir die Keramikstücke, die wir mit kintsugi reparieren wollten. Wir wollten mindestens ein Stück mit einem Bruch und eines mit einer Absplitterung, vorzugsweise mit geringfügigen Schäden. Ein zusätzliches Stück mit einem Riss wäre ein Bonus. Kompliziertere Reparaturen würden zusätzliche Lackschichten und längere Aushärtungszeiten erfordern, daher wählten wir Stücke, die für einen Anfänger relativ unkompliziert zu reparieren schienen.

Langsam betraten die Hauptakteure die Bühne. Zuerst ein Porzellanteller, der eine Absplitterung aufwies. Begleitet wurde er von einer Arita-Ware -Schale, deren lebhaftes Muster sie perfekt für den Empfang von Gästen gemacht hätte – wäre da nicht der abgesplitterte Rand gewesen.

Als Nächstes kam eine viel genutzte Usuki-Ware -Tasse aus Shirata-sans eigener Küche, sowohl innen als auch außen gerissen. „Diese könnte schwierig werden", warnte sie. Auf ihrer matt-weißen Oberfläche würden Fehler oder ein unsicherer Lackauftrag sofort sichtbar sein. „Aber wir können es einfach versuchen."

Ein zerbrochenes Gefäß zu finden erwies sich als schwieriger als erwartet. Die meisten Menschen trennen sich sofort von zerbrochener Keramik. Also riefen wir im Büro auf: „Suche zerbrochene Keramik! Kontakt: Rebecca!"

Matsumoto-san antwortete und brachte einen ihrer eigenen Teller mit, sauber in zwei Hälften zerbrochen. Es war genau die Art von Stück, für die kintsugi gemacht wurde.

Dann kam im letzten Moment ein Nebendarsteller mit Hauptcharakter-Energie: ein Kyo-Ware -Kranich von KIZAWA. Dem armen Ding war der Schnabel auf dem Rückweg von einer Messe abgebrochen. Die Bruchkante war so winzig. Würde das die Reparatur einfacher oder schwieriger machen? Wir würden es bald herausfinden.

Tag 1: Der erste Lackauftrag & Vorbereitung des Muro

Auftragen des Katame-Lacks

Zunächst sammelten wir unsere Materialien: das Kintsugi MUSUBI Craft Kit, Terpentin, wasserfreies Ethanol, Tücher und Handschuhe. Handschuhe sind unerlässlich, da unausgehärteter Lack einen juckenden Ausschlag verursachen kann, ähnlich dem von Giftefeu. Für zusätzlichen Schutz wählte ich ein langärmeliges Hemd, das ich nicht scheuen würde, mit Lack zu beschmutzen, und Shirata-san trug Armschoner. Ich wechselte am Tag 2 zu Armschonern, nachdem ich festgestellt hatte, dass meine langen Ärmel meine Handgelenke freiließen.

Der erste Schritt bestand darin, die Bruchkanten mit katame -Lack vorzubereiten, der die Kanten festigt und der nächsten Schicht hilft, besser zu haften. Dieser wird aus einem Verhältnis von eins zu eins aus Rohlack und Terpentin hergestellt. Das Terpentin hat einen starken, benzinartigen Geruch, daher ist gute Belüftung unerlässlich.

Zu meiner Überraschung kam der Rohlack in einem blassen Beige aus der Tube, verwandelte sich aber bei Luftkontakt schnell in ein dunkles Karamellbraun.

Nach dem Mischen mit dem Spatel war es Zeit zu streichen.

Das Kit enthält einen feinspitzigen Pinsel, nützlich zum Streichen schmaler Risse und zum Auftragen späterer Lackschichten. Das Abdecken der großen Bruchkanten des Tellers war jedoch herausfordernd. Ein größerer Pinsel hätte die Aufgabe vielleicht erleichtert, obwohl es an sich schon schwierig war, den Lack innerhalb der Kanten zu halten.

Durch die Dünnflüssigkeit der Lack-Terpentin-Mischung benötigten wir weniger Lack als erwartet, um unsere Oberflächen zu bedecken. Beim nächsten Mal würde ich weniger verwenden.

Nachdem die Kanten gestrichen waren, tupften wir sie mit einem Tuch ab. Dies entfernt überschüssigen Lack, während genug auf der Oberfläche verbleibt, um der nächsten Schicht beim Haften zu helfen. Ich lernte, das Tuch nicht zu falten, da dies Lack auf die Oberfläche des Tellers verteilen könnte.

Erstellen des Muro zum Aushärten

Als Nächstes bereiteten wir zwei murooder Aushärtungsboxen vor. Wir wischten die Innenseiten einer Holzbox und einer Pappbox mit einem feuchten Tuch aus und platzierten die Gegenstände darin. Um die große Pappbox feucht zu halten, legten wir ein feuchtes Tuch auf einem Teller hinein. Die ideale Aushärtungstemperatur und Luftfeuchtigkeit für den Lack in diesem Kit liegen bei 20°C und 70 Prozent Luftfeuchtigkeit.

Wir ließen die Boxen über das Wochenende stehen, damit der Lack aushärten konnte. Als ich am Montag nachsah, stellte ich fest, dass die Luftfeuchtigkeit in der Holzbox bei 90 Prozent lag! Das ist etwas hoch. Bei großer Hitze und Feuchtigkeit härtet Lack tatsächlich zu schnell aus.

Wir hatten während Japans feuchter Regenzeit begonnen. Obwohl unser Büro während der Woche klimatisiert war, wurde die Klimaanlage am Wochenende ausgeschaltet, etwas, das wir nicht bedacht hatten. Glücklicherweise schien die hohe Luftfeuchtigkeit unsere Reparaturen in diesem Stadium nicht zu beeinträchtigen.

Tag 2: Zusammenfügen der Bruchstücke und Füllen der Absplitterungen

Entfernen von überschüssigem Lack

Unsere Schwierigkeit, den Lack zu kontrollieren, wurde deutlich, als wir die ausgehärteten Stücke überprüften. Auf dem großen Teller waren verirrte Spuren erschienen, während die Tasse Flecken aufwies, wahrscheinlich von meinen Handschuhen, die dagegen gestreift waren, als ich sie in den muro stellte.

Glücklicherweise gibt es eine Möglichkeit, diese verirrten Spuren zu entfernen. Sie können durch Reiben mit wasserfreiem Ethanol entfernt werden. Ich musste ziemlich fest mit einem Wattestäbchen reiben, aber es funktionierte.

Zusammenfügen der Bruchstücke

Das Zusammenfügen der Bruchstücke begann mit einem überraschenden Material: Weizenmehl. Wir mischten es mit Wasser, bis es die „Konsistenz eines Ohrläppchens" erreichte. Das mag auf Deutsch ungewöhnlich klingen, aber es ist eine gängige japanische Rezeptanweisung bei der Herstellung von Mochi und shiratamaWeich und geschmeidig ist das Ziel.

Dazu gaben wir Lack hinzu und mischten. Es dauerte eine Weile, bis die richtige Konsistenz erreicht war: wie klebriges Karamell.

Der Kranich brauchte nur einen kleinen Tupfer.

Wir warteten etwa dreißig Minuten, bis der Lack leicht angesetzt hatte, bevor wir die Teile zusammenfügten.

Wo Lack herausquoll, wischte ich den Überschuss mit einem Wattestäbchen ab oder kratzte ihn mit dem Bambusspieß weg, um die Oberfläche so flach wie möglich zu machen.

Dann verwendete ich Klebeband, um die Teile an Ort und Stelle zu halten.

Als ich den Schnabel des Kranichs wieder anbrachte, drückte ich zu fest und brach eine winzige Scherbe ab. Es war eine Erinnerung daran, die kleinen Teile vorsichtig zu behandeln. Ich beschloss, bei einer so winzigen Scherbe auf katame-Lack zu verzichten und versuchte stattdessen, sie so wieder anzubringen.

Ausfüllen der Absplitterungen

Ich dachte, das Ausfüllen von Absplitterungen wäre der einfachste Teil des Prozesses, aber ich fand es tatsächlich am schwierigsten.

Das Ausfüllen von Absplitterungen erfordert eine weitere Substanz, die mit Lack gemischt wird: Wasser kombiniert mit tonoko -Pulver. Tonoko ist ein feines Polierpulver, aber die Mischung fühlte sich überraschend körnig an.

Das Mischen auf der Keramikfliese fühlte sich ein bisschen an wie Nägel auf einer Tafel, also bereiten Sie sich mental vor, wenn Sie empfindlich auf Texturen reagieren.

Das Mischen mit Lack ergibt sabi -Lack. Leider verbessert sich die Textur nicht.

Ich fand es schwer, den sabi-Lack zu kontrollieren. Es war nicht wie Ton zu formen, um ihn an die Stelle anzupassen. Es war eher wie steife Glasur auf einen Kuchen zu tupfen und zu versuchen, ihr eine bestimmte Form zu geben. In dem Wissen, dass ich später Anpassungen vornehmen konnte, beendete ich den Tag.

Tag 3: Anpassung und eine weitere katame-Lackschicht

Die Anpassungsphase beinhaltet das Abfeilen rauer Stellen, um sie glatt zu machen. Ich verzichtete bei diesem Schritt auf Handschuhe, weil der Lack vollständig ausgehärtet war. Ich wählte unter den drei im Bastelset enthaltenen Feilen und experimentierte damit, welche Form für jedes Gefäß am einfachsten zu handhaben schien.

Auf dem großen Teller schabte ich den überschüssigen Lack ab, der aus der reparierten Bruchstelle herausgetreten war, bis sich die Oberfläche glatt und flach anfühlte.

Ich stellte fest, dass die Absplitterung des Seitentellers nicht ausreichend gefüllt war. Ich fügte eine weitere Schicht sabi-Lack hinzu. Shirata-san und ich hatten unseren Überschuss in der Woche zuvor in Plastik eingewickelt, für den Fall, dass wir diese Art von Anpassung vornehmen mussten.

Mit den vorgenommenen Anpassungen mischte ich eine weitere Charge katame-Lack. Dies wurde eine weitere Grundierung, die dem naka-nuri, oder der mittleren Lackschicht, helfen wird, besser zu haften.

Dann gingen alle Stücke für eine weitere Runde des Aushärtens zurück in den muro.

Tag 4: Mittlere Lackschicht

Unsere Stücke kamen mit mehr verstreutem Lack an den Rändern aus dem muro. War meine Mischung zu dünn? Ich konnte es nicht herausfinden, also rieb ich den Überschuss wieder mit wasserfreiem Ethanol ab.

Die mittlere Lackschicht wird mit bengara -Lack aufgetragen, einem roten Lack, der die Farbe des darüber aufgetragenen Goldes hervorhebt. Shirata-san hatte die undankbare Aufgabe, den Riss auf der Innenseite ihrer Tasse zu bemalen.

In dem Wissen, dass die Qualität des Auftrags der mittleren Lackschicht weitgehend das endgültige Aussehen des Stücks bestimmen würde, kam ich beim Zeichnen wirklich nah an die Linien heran, nahm meine Brille ab, um zu versuchen, mich besser auf die Details zu konzentrieren.

Die Linien dünn und gleichmäßig zu halten, war besonders herausfordernd gegen die mattweiße Oberfläche der Tasse, wo jede schwankende Bewegung sichtbar war.

Obwohl noch weitere Schritte zu gehen waren, war es aufregend, den Fortschritt zu sehen, den wir bereits bei jedem Gefäß gemacht hatten.

Wir beendeten jede Sitzung damit, unsere Pinsel sorgfältig zu reinigen und unsere Hände zu waschen. Ein wenig Öl half, den Lack auf den Pinseln aufzulösen, die wir wiederholt mit einem Taschentuch abwischten, bevor wir sie mit Öl auf den Borsten aufbewahrten, um ein Verhärten zu verhindern.

Vor der nächsten Sitzung reinigten wir das Öl mit wasserfreiem Ethanol. Etwas war beruhigend daran, sich um unsere Werkzeuge zu kümmern. An unserem vierten Tag war die Pinselpflege zu einem vertrauten Ritual geworden.

Wir folgten einer separaten Routine für unsere Hände, Handgelenke und Unterarme, wischten sie mit Pflanzenöl ab, bevor wir sie mit Spülmittel wuschen. Obwohl wir während der Arbeit Armschoner trugen, fügte diese Routine eine zusätzliche vorbeugende Maßnahme hinzu, die zumindest Seelenfrieden bot.

Tag 5: Auftragen von Gold

Unser fünfter Arbeitstag war aufregend. Wir würden endlich das Gold auftragen, auf das wir in den letzten Wochen hingearbeitet hatten. Es fühlte sich an wie das Hauptereignis.

Zuerst trugen wir eine weitere Schicht bengara-Lack auf, damit das Metallpulver haften würde. Obwohl nasser Lack heller ist als wenn er trocken ist, war es schwierig, den frischen Auftrag von der vorherigen Schicht zu unterscheiden. Ich empfehle, für diesen Schritt in einem hellen Raum zu arbeiten.

Die nächste Herausforderung bestand darin, die Reparaturlinien dünn zu halten. Die letzte Schicht musste die früheren Schichten vollständig bedecken, sonst würde brauner oder roter Lack an den Rändern des Goldes sichtbar bleiben.

Als ich mich bemühte, meine Linien zu ziehen, gewann ich eine neue Wertschätzung für Hersteller wie KIZAWA, die das Kranichornament schufen, das wir reparierten. Wie diese Handwerker solch haardünne Linien so konsistent und mit so viel Kontrolle malen können, ist unglaublich.

Die Stücke gingen für eine Stunde in den muro, um den Lack ansetzen zu lassen, aber nicht vollständig aushärten zu lassen.

Dann war es endlich der Moment, auf den wir alle gewartet hatten: das Auftragen des Goldes.

Technisch gesehen enthält das kintsugi-Set Messingpulver, ein „Imitationsgold", das ein sehr ähnliches Finish wie Gold erzeugt, aber weniger teuer ist. Echtes Goldpulver ist separat erhältlich. Als Anfängerin war ich erleichtert, beim Erlernen der Technik Messing statt Gold zu verwenden.

Wir gossen etwas von dem Messingpulver in eine kleine Schale, bevor wir es mit dem Goldstaubpinsel aufnahmen. Professionelle Handwerker verwenden eine Bürst- oder Schnippbewegung mit einem Finger unter dem Pinsel, um ihn leicht zu schütteln und das Pulver auf die Oberfläche des Stücks fallen zu lassen. Ich fand das schwer nachzuahmen, also klopfte ich stattdessen einfach mit meinem Mittelfinger gegen die Seite des Pinsels.

Das Pulver baute sich in einer glitzernden Linie auf. Dann rieben wir es mit mawata -Seidenwatte auf den Lack, die eine schöne, wolkenartige Textur hat.

Zurück in den muro gingen die Stücke. Wir werden bald sehen, wie sie herauskommen.

Tag 6: Neuanfang

Als wir die Stücke aus dem Muro nahmen, stellten wir fest, dass das Messingpulver nicht haftete. Die Keramiken sahen zunächst gut aus, doch sobald ich das überschüssige Pulver abwusch, verschwanden die goldfarbenen Linien und enthüllten den roten Bengara-Lack darunter. Was war schiefgelaufen?

Meine Vermutung war, dass der Lack entweder zu dünn aufgetragen wurde oder in der Wärme zu schnell aushärtete und daher nicht feucht genug war, damit das Pulver haften konnte. Ich testete diese Theorie, indem ich eine neue Schicht Bengara-Lack auf alle Stücke auftrug und dann Timer auf fünfzehn Minuten, dreißig Minuten, fünfundvierzig Minuten und eine Stunde stellte.

Nach fünfzehn Minuten war der Lack zu feucht, und das Einreiben des Pulvers verschmierte die Linien. Selbst nach dreißig und fünfundvierzig Minuten hatte die Oberfläche begonnen zu härten, aber der Lack darunter war noch zu feucht.

Nach sechzig Minuten, der in der Anleitung angegebenen Zeit, haftete das Pulver endlich ohne zu verschmieren. Ich vermute, der erste Versuch scheiterte, weil der Raum zu warm war und der Lack dadurch zu schnell aushärtete. Möglicherweise arbeiteten wir auch zu langsam, nachdem die Stunde abgelaufen war.

Mit dem großen Teller hatte ich jedoch weiterhin Schwierigkeiten. Da die Linien so lang waren, dauerte es etwa eine halbe Stunde, sie vollständig mit einer frischen Lackschicht zu bedecken. Als ich den Teller zum erneuten Aushärten für weitere dreißig Minuten in den Muro stellte, wurde ich zu dringender Arbeit gerufen und verpasste das Zeitfenster, um das Messingpulver aufzutragen. Der Lack war wieder zu stark getrocknet.

Ich lernte, dass das Timing beim Auftragen des Metallpulvers entscheidend ist. An einem Gefäß nach dem anderen zu arbeiten, statt an fünf gleichzeitig, hätte die Sache erheblich erleichtert.

Tag 7: Das endgültige Ergebnis

Als wir die Stücke nach einem Wochenende erneut aus dem Muro nahmen, wurden unsere Bemühungen endlich belohnt. Wie fiel also jedes Stück aus?

Der Absplitterung des Beilagentellers war aufgefüllt, und die Farbe des imitierten Goldpulvers passte gut zur Goldfarbe des Dekors. Die aufgefüllte Stelle war jedoch etwas uneben. Shirata-san erklärte mir, dass es am besten ist, mehrere Lackschichten aufzutragen und abzuschleifen, um die glatteste Oberfläche zu erzielen.

Der Rand der Schale mit Deckel wurde etwas glatter, aber man sieht, wo ich den Lack mit dem Mawata verschmierte, als der Lack noch zu feucht war.

Die weiße Tasse fiel besser aus als erwartet, wenn man bedenkt, wie schwierig es war, das Innere zu bemalen. Die Linien wurden dicker als erhofft, und bei sehr genauem Hinsehen ist etwas roter Bengara-Lack an den Rändern des Goldes zu sehen, aber ich fand es einen guten ersten Versuch für diese Art von Riss.

Auch der große Teller war nicht perfekt. Die reparierte Bruchstelle lag leicht unter der Oberfläche, wahrscheinlich weil ich während der Anpassungsphase zu viel Lack abgetragen hatte. Shirata-san erklärte, dass das Auftragen weiterer Zwischenschichten zu einer glatteren Oberfläche beigetragen hätte.

Am zufriedensten war ich mit dem Kranich. Nicht nur ist sein Schnabel wieder angebracht, sondern das Messingpulver hat auch fast dieselbe Farbe und denselben Glanz wie die goldbemalten Verzierungen. Die Reparatur sah fast wie ein ursprünglicher Teil des Stücks aus.

Diesmal führte ich die wesentlichen Schritte für jede Reparatur durch. Ohne den Druck einer Artikelfrist und eines Fototermins hätte ich gerne weitere Lackschichten für eine glattere Oberfläche aufgetragen. Aber unsere Erfahrung zeigte mir, dass Anfänger eine kintsugi-Reparatur von Anfang bis Ende durchführen und etwas schaffen können, auf das sie stolz sein können.

Vor allem kann dieses Geschirr nun wieder zum Servieren von Speisen verwendet werden. Unabhängig davon, ob das Gold am Ende künstlerisch aussieht oder nicht, sind die Materialien unbedenklich für den Kontakt mit Lebensmitteln. Dies ist ein wesentlicher Vorteil der Verwendung von Lack anstelle synthetischer Klebstoffe zur Reparatur von Keramik.

Shirata-san kann ihren Beilagenteller und ihre Tasse wieder verwenden. Matsumoto-san kann ihren großen Teller nutzen. Und der Kranich kann noch viele weitere Jahre lang ein Regal schmücken.